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孔令旗 叶钰凌丨世界城市垃圾分类设计的分析与启示
内容摘要：关注垃圾分类问题需要尽可能开阔的视角，本文着重介绍国外垃圾分类设计经验和案例，希望从中寻获更多对我国垃圾分类设计工作有益的帮助和启示。文章首先揭示了可持续设计与垃圾分类设计之间的关系，将垃圾分类设计置于可持续设计的框架之下，进而推导出其内在特性。而后分析了瑞典、英国、日本和美国的设计案例，重点突出案例中所体现的垃圾分类设计的...
孔令旗、叶钰凌
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2020-11-04
双管齐下 学者风范——阮荣春先生的艺术史研究述略
介绍学者阮荣春的研、学、创之路，阐述其在佛教美术史、近现代美术史领域的研究路径、成果以及他的国画艺术观，文章还特别提及了阮先生在学科建设中发挥的作用和成就。
朱亮亮
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2020-11-04
陈青青丨“霞光”与“红日”的笔墨尝试：新中国时期傅抱石山水中的光色生成及其现代性
杭春晓以1924年溥心畬“归城”事件为起点，往复于多种材料间觅取线索，梳理溥心畬、陈宝琛、罗振玉等晚清遗民群体的言行举止，探析其“家国天下”文化策略的底层逻辑及心理变迁。陈青青就傅抱石后期以“红日”与“霞光”为特点的山水画光色语言图式为例，探讨新中国时期画家在传统资源与实地写生的双重启发下创作与审美倾向的转变，以及最后所实现的山水画现代形态。［理论］栏目中张坚先生和王珊禄以中国美术学院近现代文献研究中心正在进行的《浙江现代美术名家年谱》课题为例，探讨当代年谱编纂的方法论问题及其学术意义。
陈青青
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2020-11-04
杭春晓丨晚清遗民的出世、入世——以溥心畬为中心的精神分析
杭春晓以1924年溥心畬“归城”事件为起点，往复于多种材料间觅取线索，梳理溥心畬、陈宝琛、罗振玉等晚清遗民群体的言行举止，探析其“家国天下”文化策略的底层逻辑及心理变迁。陈青青就傅抱石后期以“红日”与“霞光”为特点的山水画光色语言图式为例，探讨新中国时期画家在传统资源与实地写生的双重启发下创作与审美倾向的转变，以及最后所实现的山水画现代形态。［理论］栏目中张坚先生和王珊禄以中国美术学院近现代文献研究中心正在进行的《浙江现代美术名家年谱》课题为例，探讨当代年谱编纂的方法论问题及其学术意义。
杭春晓
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2020-11-04
维也纳学派的艺术史方法
近代美术史学科孕育于历史研究的母体之上，自创立之初，美术史家就在不同方向上探寻，试图找到复杂美术现象背后的只属于“美术”的本质性规律，为美术史学科建立坚实的方法论基础。“维也纳学派”诸位大家如里格尔、瓦尔堡、施洛塞尔、贡布里希等国内读者都已非常熟悉，而同属于“维也纳学派”早期开创者之一的约瑟夫·斯齐戈夫斯基则鲜为人知。本期陈亮的文章钩沉历史，较为详细地介绍了维也纳大学美术史教授斯齐戈夫斯基因独立的学术见解被同行排斥，并被刻意屏蔽的历史真相，着重介绍了斯齐戈夫斯基对历史长河中美术规律的深刻思考和美术史学科发展方向的洞见,指出美术史学科的未来发展很有必要重新重视斯齐戈夫斯基的思想成果和历史贡献。日常生活中的人工制品，被称为“寻常物”或“现成品”，“现成品”被直接转化成为“艺术品”一直是个饱受争议的艺术现象，但“现成品”被加入艺术作品，成为作品语意的重要元素，在当代艺术中已经成为一种很常见的语言方式。尚一墨的文章试图梳理当代艺术中运用现成品的诸种方式和语言规律。墨西哥现代女艺术家弗里达的作品富有独特魅力，在世界各地广受欢迎。林婧与胡可的文章从理论视角探讨了弗里达艺术中透过残疾生命经验对生理和
陈亮
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2020-11-04
对话“不情愿的艺术家”蔡文悠：为何在纽约东村运营独立艺术空间？
artnet
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2020-11-04
Ron Arad工业材料和技术的大胆创新者
凭其设计的独具特色的钢铁家具在设计史上占有不可替代的位置。 【清美家具 • 第1541期】 以色列出生、生活在伦敦的家具设计师，被称为是当代设计先驱。Ron Arad是设计界的传奇人物，是工业材料和技术的大胆创新者。Ron似乎不仅仅满足于建筑设计，他还把自己的R...
清美家具
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2020-11-04
文人心性的当代表述——叶芃谈工笔花鸟画创作
成熟的语言形式是艺术家确立起个人风格的标志，它的形成过程是漫长而复杂的，与每个艺术家的成长经历密切相关。这些个性化的艺术语言，既来自画家有意识的主观选择、探索完善，也来自外部条件所致的客观养成、自然积累。叶芃执教于中国美术学院，但他的技法图式并非出自中国美术学院教学体系，他独有的成长经历和独立思考造就了他的面貌。他注重文人心性的表现，强调自然随性的绘...
阴澍雨
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2020-11-04
尚一墨丨试论寻常物与现成品艺术之间的边界——以泰特现代馆现成品艺术陈列展为例
尚一墨
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2020-10-30
陈亮丨斯齐戈夫斯基与正统维也纳学派的艺术史方法之争
斯齐戈夫斯基1909年接替维克霍夫的教席，但在日后正统维也纳艺术史学派的学派历史建构中他基本上是被当做被放逐者，割席相待。学统上关联，学派上切割，二者之间的矛盾关系的深层原因要在他们的艺术史方法的分歧之间去寻找。本文以1909年维也纳大学哲学院第二个艺术史教席的继任者选举风波和同年斯齐戈夫斯基的就职演说为切入点，浅析斯氏艺术史思想的主要框架内容及其与正统维也纳学派的冲突。 约瑟...
陈亮
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2020-10-30
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