《爸爸的床》探讨一对父女如何处理新旧感情

SunHan

2019-01-10 13:09:57

跟父母打电话都说些什么?“最近忙不忙”、“天气怎么样”、“多注意身体”、“你也是”……大致如此吧。

由王学圻、杨壹童主演的话剧《爸爸的床》也以这样一段平常的对话开头,父女两人打着电话,不断重复天气的元素,有些尴尬但又让人感觉很亲切。

作为出品、制作方椎·剧场的第八个国际合作剧目,《爸爸的床》延续了椎·剧场的一贯风格,题材极其日常化,讨论人与人之间细微的关系,并且通常只有两个演员。一个妻子去世后很快再娶的父亲,一个失去母亲对父亲新生活有所抵触的女儿,他们如何处理这样的变化?

与之相似的是,2017 年椎·剧场的一部话剧《毒》,讲的是失去孩子的夫妻一个不愿走出、一个迎来新生活的故事。

《爸爸的床》剧照(摄影:尹雪峰)

《爸爸的床》舞台布景非常简约,充满了箱子:舞台后方满满当当堆着箱子,父女两人大部分时间各自占据左右舞台,硬纸板铺就的正方形区域代表他们各自的“家”。女儿从未踏进过父亲的、也是自己曾经的家,最多只是踏过纸板边缘,而父亲也没有走进女儿的一方天地。

父女之间的对话围绕着处理旧物展开。新的女主人到来后,贴着旧照片的旧柜子被送给了姑妈,新的柜子被送来,那些不合时宜的旧杯子、餐具、茶几、沙发……被放进了储物间。女儿隔着电话表达对这些改变的不满,而父亲对旧物并没有那么执着的感情,门前的草坪也要改成石板地。

唯一不同的是,女儿不愿父亲和继母再使用那张旧床,因为这是一种“玷污”,但父亲却认为,好好的床,怎么就不能用了?——剧名《爸爸的床》由此而来。

不过,对于床的实质性讨论并没有太多,它更多是一种矛盾核心的象征:我们如何处理新的、旧的感情之间的关系?整部话剧都在谈感情,但都通过具体到物的方式呈现,如果整部戏大篇幅地去讲对故者的怀念、追思,就显得不太高明了。

开场(摄影:尹雪峰)

对于父女关系的刻画,有两个“超现实”的场景很有趣:父女俩身体套在纸箱中,跳着华尔兹冲向对方,女儿带有蛮力,父亲则非常优雅,打着拍子主导着格局;另一个场景中,父亲倚着箱子手持话筒,女儿在舞台的另一侧打拳,父亲要求女儿把旧的东西拿走不然就扔掉,而女儿则说如果扔掉就不要再见她了。父亲的云淡风轻和女儿的气喘吁吁再一次成为鲜明的对比,不过这一段过于冗长,到后面散失了语句重复带来的力量。

“华尔兹”(摄影:尹雪峰)

“打拳”(摄影:尹雪峰)

箱子的意涵很丰富。刚开始的舞台上是父亲的家中堆满了打包的箱子,随着剧情的进展,这些箱子被堆到了女儿家中、垒起高墙,隐喻父女关系的隔阂。一个电话后,父亲表示要去找女儿,两个人推倒了舞台后方堆砌的箱子,他们最终见面,不再隔空对话。

推倒箱子(摄影:尹雪峰)

细密的对话向来是椎·剧场作品的特点,但这种日常对话不免重复,对于想在剧场里面看到“新奇”的观众来说,它并不适合。

作为本部话剧的演员,王学圻的表演非常沉稳,台词也很扎实,对感情处理的轻巧表现得尤为得当,女儿的饰演者杨壹童的表演也很有张力。遗憾的是首场演出杨壹童的麦克风在下半场出现故障,整个观感被影响了不少。但也有观众评价,《爸爸的床》应该是暗流涌动的感觉,杨壹童的表演有些焦躁和无序。

《爸爸的床》剧照(摄影:尹雪峰)

目前这部话剧的豆瓣评分是 6.9 分,从第一轮演出来看是个合格的成绩,而且还有不少提升空间。

不过,有之前看过椎·剧场作品的观众认为,制作方每一次想要探讨的命题很好,但是文本不足以说透,常常太过沉闷。当这种调性保持一致的时候,似乎并没有重复观看、哪怕是观看新作品的必要了。

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