拥有8位普利兹克奖得主的神奇国度

lijiangfeng

2019-10-03 10:51:11

20世纪初开始的日本现代建筑,选择的是一条“吸收-重构-创新”的发展之路。中间虽然也有过所谓“和魂洋才”的折衷主义,“日本趣味”的传统论争,但那都属于枝枝桠桠。日本建筑的主流首先是在一丝不苟地模仿、追随西方文化的基础上,逐渐地加入日本的佐料、融入日本的感觉,终于成为世界建筑舞台上一支不可小觑的力量。


这个小小的岛国,已经诞生了8位普利兹克建筑奖得主。同样是东方的国家,同样经过近百年的“现代化”追索,中国建筑是否能从日本的现代建筑发展之路中得到一些教益?


丹下健三

1987年普利兹克奖得主


毕业于东京大学的丹下健三,被称为“日本现代建筑之父”。不仅自己是战后日本经济腾飞时期活跃起来的代表建筑师,也通过教学活动影响了黑川纪章、槙文彦、矶崎新等后辈日本建筑师。


国立代代木综合竞技场

Yoyogi National Stadium



国立代代木体育场是东京都涉谷区的体育设施,为1964年奥林匹克运动会的体育场地之一。体育馆的设计由建筑师丹下健三担当,第一、第二体育馆均采用与吊桥一样的悬挂技术,分别由2根和1根主体柱子悬挂整个屋顶。考虑到观众要集中到体育馆内,所以要建成内部无柱构造的建筑物。另外,为了让悬挂构造的天井能够稳定,即使遇到台风等灾害时也没有问题,采用了通过油压减震器来抑制震动的构造,这在日本属于首次。


东京圣玛利亚大教堂

St. Mary's Cathedral Tokyo



摄影:夏至


东京天主教圣玛利亚大教堂是东京都文京区关口教会的教堂。从上空(神的视角)俯瞰建筑,顶部是十字架的形状,底部是菱形的展开。外墙铺有耐腐蚀的不锈钢板,内部地面铺设大理石。4种共8张的混凝土双曲面壳体,每两张组合构成了教堂的主体。由于顶部是十字架状的天窗,所以墙体之间通过梁来互相支撑。


静冈新闻·静冈放送东京支社

Shizuoka Press and Broadcasting Center


该建筑是以“新陈代谢”思想为基础而设计,于1968 年竣工。建筑位于东京银座街区的一角,旁边是高架路。建筑的中心是核心筒,里面是电梯、楼梯等服务设施,像树枝一样向外伸展的部分是办公室,悬挂在核心筒上。这使得该建筑的占地面积很小。核心筒部分可以不断复制,然后通过连廊联系在一起,使得建筑可以像细胞一样不断繁殖生长。这是当时“新陈代谢”派代表人物丹下健三“新都市思考”的主要特点之一。


槙文彦

1993年普利兹克奖得主 


槙文彦先在东京大学建筑系跟随丹下健三学习并于1952年获得学士学位,后前往美国,于哈佛大学设计研究生院获得硕士学位。作为第一个承认自己在学生时代受到后包豪斯国际主义影响的建筑师,加上在美国的十年学习和工作经历,使得槙文彦能够退一步来观察日本与美国,或者世界的其他地方。这种经历赋予了槙文彦的建筑让全世界观众都能够共同理解的美感。


代官山集合住宅

Hillside Terrace Complex

摄影:夏至


代官山集合住宅是包含住宅、店铺、办公等在内的综合建筑群,从1967年开始到1992年为止,分阶段地建设起来。该项目由建筑师槙文彦设计,其建筑空间及开发模式所创造出的都市文化对代官山地区产生了深远的影响。


建筑师对内部空间与外部空间尺度的连续、立面与街道空间的相互作用上保持着持续关注。公共的步行空间提高了场所活力,为周围的店铺群创造了条件。各种宽度的散步道路、平台、阶梯在创造悠闲的空间氛围上,发挥了不小的作用。


螺旋大厦

Spiral


螺旋大厦是位于东京青山的一座大厦,受Wacoal内衣公司委托于1985年完成。它是一个多用途的建筑,有画廊空间,多功能大厅,咖啡馆,餐厅和酒吧,沙龙和商店。该建筑的标志性特征是一个直径15米,看似漂浮的螺旋坡道,环绕着后画廊空间,并上升到二楼。铝和玻璃的外立面反映了周围街道杂乱的性质。螺旋也被称为Wacoal艺术中心,是连接青山文化生活的空间,呈现音乐,艺术,电影和戏剧事件。


东京基督教堂

Tokyo Church of Christ


东京基督教堂的主礼拜堂位于楼上,其拱形的内部形式行程了外部最终的造型,在繁忙的城市景观中创造了一个象征性的天际线。日常使用的活动空间位于街道层。外部的玻璃表皮让人想起传统的日本木片和纸屏风,由两层独立的玻璃组成。外层是半透明玻璃,内层是玻璃和玻璃纤维组织的夹层。屏幕以一种温暖而安静的光线包围着空间。双层建筑阻隔了城市的噪音,使教堂成为一个宁静、沉思和神圣的空间。


安藤忠雄

1995年普利兹克奖得主


在没有经过正统训练下成为专业建筑师,曾是拳击手的安藤忠雄凭借自己的力量开创了一套独特、崭新的建筑风格,成为当今最具影响力的建筑师之一。


贝内斯之家美术馆

Benesse House Museum


贝内斯之家是安藤忠雄受福武总一郎委托所设计的直岛文化村全体项目中的核心设施,于1992 年开馆,是以“自然、建筑、艺术共生”的概念为基础,将美术馆与酒店一体建设的建筑。


建筑的美术馆部分具有很强的向外开放的空间感,即使处在室内也能经常感受到外部的自然。建筑中心的圆形大厅充分体现了安藤忠雄的清水混凝土建筑空间与光的完美结合,两处坡道的设置体现出“漫步建筑”的特点,从中亦能够清晰地看出勒·柯布西耶对于安藤忠雄的影响。


司马辽太郎纪念馆

Shiba Ryotaro Memorial Museum


司马辽太郎纪念馆是为纪念大阪作家司马辽太郎而在其自宅基地内建设的博物馆,建筑整体由清水混凝土构成,造型简洁,有着悠缓曲线。安藤混凝土的极致细腻,室内吹拔空间中11米高的大书架,以及以杂木林形象为参照而创造的庭院,共同构成纪念馆特有的场地气氛。


21_21设计视界

21_21 Design Sight

摄影:何斌


建筑造型以三宅一生“一块布”的概念为原型,折线形的钢屋顶向地面倾斜,主体被掩藏于地面之下。参观者进入建筑后,体验到的是从外观看不出的开阔空间。背部的细长条玻璃,曾创下日本“最长玻璃”的纪录。


SANAA

2010年普利兹克奖得主


SANAA是由建筑师妹岛和世与西泽立卫两人共同成立的建筑事务所。他们运用透明的物质构成交错的空间,解放人们从对建筑空间的惯有体验和透视观感。


金泽21世纪美术馆

21st Century Museum of Contemporary Art, Kanazawa




金泽21世纪美术馆西面是市政厅,东北面是兼六园。基地三面临路,另一面是水路,SANAA想创造出一个对每个方向都开放的美术馆,没有正反面的区别,所以选择在基地中央放置一个中心对称的圆形建筑。


建筑中心的各个展厅是适合展示现代美术的白色墙壁空间,不同形状的各个展示室各自独立地配置在圆形的馆内,像一个小型聚落一样。参观者不必沿着一个固定的路径,可以随机进入不同的展示室去观赏。展示室之间的过渡空间形成了走廊,有一些宽敞区域也可当做展示空间或休息区域来使用。


北斋美术馆

Hokusai Museum


北斋美术馆的设计采用了面向公园和当地居民开放的姿态,原本规整的建筑形体,被穿插于立方体块之中的三角形缝隙舒缓地分成了几个部分。建筑外墙使用了有着淡淡镜面效果的铝板,周边风景得以柔和投射在外墙上,外观也会随着观看角度不同而产生不同表情。


轻井泽千住博美术馆

Hiroshi Senju Museum


千住博美术馆的基地是坡地,有三四米的高差。西泽立卫想保持斜面原有的状态,平面配合基地,成为不规则形状。建筑外围张贴着曲面玻璃,其内四个中庭的玻璃也是曲面,并根据平面上不同的场所创造了大小不同的屋顶。美术馆隐藏在植物中间,绕着低矮的挑檐到达入口,于馆内,视线通过中庭可以到达天空。


伊东丰雄

2013年普利兹克奖得主


伊东丰雄毕业于东京大学,1971年成立自己的工作室。从早期带有现代主义理性的线条,到后期大量的玻璃穿透效果,风格相当明显。事实上,伊东丰雄并不追求单一的研究,或创造一种适用于任何地方的自己的风格。他的研究始于对日本消费社会的留心观察,以及对社会背景的解析,展现出一种短暂、脆弱、易变的外观。


多摩美术大学图书馆

Tama Art University Library



该建筑为多摩美术大学在东京都八王子市校区的图书馆,由该大学的名誉教授伊东丰雄设计,2007 年4月完成。整体上看,建筑由厚度只有200 毫米的连续拱形墙壁构成。通常拱形构造是比较厚重的,如果只是通过拱形来建造建筑,就会产生古典建筑的形象。在这个建筑中,如何让拱形构造变薄,是建筑师主要思考的问题之一。最终,跨度完全不同的拱形结构相互交叉,构成了两层的建筑空间。


岐阜媒体中心

Gifu Media Cosmos


岐阜媒体中心是伊东丰雄在2015年完成的作品,包含图书馆、学习中心、多媒体放映厅等,是城市街区再开发项目的一部分。考虑到周边住宅,建筑尽可能扩大平面、将高度控制在两层。伊东希望于此创造一个内外连续的建筑,二层11个巨大透明的悬吊华盖,以及波浪一样的大规模木造屋顶,是项目看点。


松本市民艺术馆

Matsumoto Performing Arts Centre


松本市民艺术馆可以说是伊东丰雄的一大“愉悦式建筑”,他以不按常理出牌的造型和外墙,打造出这个令人享受其中的剧场。弯曲的外墙由在GRC板上镶入许多不规则的小玻璃片构成。


坂茂

2014年普利兹克奖得主 


日本建筑师坂茂以敢大胆使用廉价、脆弱的材料而闻名,热心于将建筑技术运用于人道主义事业。


尼古拉斯·海耶克中心

Nicolas G. Hayek Center


这座建筑以Swatch Group创始人Nicolas G. Hayek的名字命名,于2007年5月开业,由建筑师坂茂设计。这是一幢包含展示、办公、休闲等功能的综合建筑。从1层到14层是可以全部打开的玻璃外墙,两侧外墙的一部分种植了绿化,把生态的概念引入了商业建筑。


建筑底部是向街道开放的通高空间,人们可以从这里穿越建筑。在这里布置了方形和圆形的7部电梯,每部电梯都是独立通往一个手表品牌的展示厅,7个品牌在这个通高空间中汇聚一堂。


成蹊大学情报图书馆

Seikei University Library


图书馆为创校100年而建,斥资40亿日圆,共5层,以明亮、温暖中见效率为设计主轴。每层收藏书籍的主题各异,约50万册,也有开放式书架阅读室。中央最耀目共有5个奶白球体,被称为“星球空间”,让学生温习和讨论,外边的绿园林景也可带入球内。而每“包厢”都有电源终端和网络,直驳资料库,学术文献、书籍档案指顾可看,以达到信息的快速取用。


矶崎新

2019年普利兹克奖得主 


作为20世纪后半叶最重要的日本建筑师之一,矶崎新有过现代主义的时期,也有过从中跳脱出来发展其自身建筑理论的尝试。与同为丹下健三学生的槙文彦一样,矶崎新始终与日本“新陈代谢”派保持着理性的距离。他的作品始终在纯粹与复杂之间游走,高度可变的同时又保有对社会的关心,满足项目背景需求的同时又带有一定的自身风格。


大分县立大分图书馆

Oita Prefectural Library(现更名为Oita Art Plaza)


这是大分县出身的建筑师矶崎新的代表作,前身大分县立图书馆。当时刚从丹下健三研究室独立出来的矶崎新,凭借这件作品荣获日本建筑学会奖,一跃成为担负着下一代重任的年轻建筑师。废墟的形象转化为被切断的横梁,处于流动中的物质停止运动时的状态,暗示着成长与灭亡,即未来废墟的形象,战争对矶崎新的影响在这个作品当中清晰可见。


北九州市立中央图书馆

Kitakyushu Central Library


作为矶崎新的早期代表作,北九州图书馆表达了他后现代主义的设计倾向。从外观上看,它的形态可看作是由两根半圆形断面的管子扭转着连接而成。这个如同虫子般的屋顶,采用了预制混凝土板的构成方式,同样的结构在内部反复出现,呈现出非常具有冲击力的视觉效果。


筑波市民中心

Tsukuba Civic Center


建筑位于筑波科学城,是矶崎新的转型代表作,落成于1983年。该中心包括信息中心、市民会馆、旅馆、音乐厅、购物中心等,中央有椭圆形下沉式广场,广场一角有人工瀑布跌水。建筑师从历史上和现在的多种建筑样式中选择形象,加以适当变化,组织在这个建筑群中,表现出后现代主义建筑师常用的隐喻、象征以及多元共生的意趣。




文章来源: 有方空间

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