寻获挪威家具设计的转折点

甄健恒

2020-10-14 16:55:27

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纯粹的黑白、极简的造型、朴实的原料,这些都是北欧设计的经典特质与现代精神体现。在北欧,瑞典的宜家、丹麦的椅子已经为大多数人熟知。当我们将目光转向挪威,能够精准地体现挪威设计精髓的莫过于成立于2015年的设计师、创意人组织“挪威现身”(Norwegian Presence)。

波比·劳曼(Poppy Lawman)的“纸斯坦”椅子(Papirstein)

在过去,挪威在北欧设计业中一直籍籍无名,本国的设计师虽然能为世界知名的品牌打造产品, 却被归于“北欧设计”的整体之内,无法创造独树一格的形象。六年前,“挪威现身”(Nor wegian Presence)的诞生为挪威设计带来了转折点:挪威设计与建筑协会(DOGA)在挪威本土挑选出一批最有潜力和代表性的年轻设计师,将他们的作品呈现在世界设计舞台上。这些作品充满创新精神和变革思维,既不盲目追随消费和趋势的洪流, 亦不因追寻抽象概念而曲高和寡。实用,但不忘实验——这就是挪威设计的初衷。

在2020年的“挪威现身”系列,可以看到来自10位挪威年轻设计师的最新创意,其共同点是让传统手艺与前沿可持续性需求之间产生对话。这一议题在气候危机迫在眉睫的当下,似乎并不陌生,各行各业在致力于寻求可持续性设计方案。因此,欲推出同类型设计品并取得独创性,则更需要巧思。而挪威设计师们所持的撒手锏,或许就是挪威本土丰富的自然低碳原料:木、铝、石、纸……本届“挪威现身”呈现出的作品,都是选用这些材料制成地让人脑洞大开的家具。

托比亚斯·伯格·约翰内森(Tobias BergJohannessen)的“克维特”系列家具

由压缩云杉纸浆制成,并以奥斯陆森林中的玫瑰果汁液上色的“纸斯坦”(Papirstein)椅子就是其中之一。乍看之下,这款设计似乎与可持续性扯不上边,只感受到其简约的几何造型带来一丝童真,这件作品的设计师波比·劳曼(Poppy Lawman)来自英国,她所使用的原料是百分百可回收、可降解和再生的纸浆。椅子所使用的压缩技术也常见于包装制作,可以说,这款设计完全符合“从摇篮到摇篮”的零废弃概念。

安德烈亚斯·恩格斯维克(Andrea sEngesvik)设计的椅子

可无限回收的铝,也在本届展览中的另外两位设计师手中获得新的诠释:经常以行业剩余材料进行设计的阿里·加勒弗索斯(Ali Gallefoss)就将铝和石块进行结合,制成矮凳“铝与石”(Aluminium& Stone)。他以石块为支撑结构,铝片为座席,抑或反之,成果既像原始文物,又像雕塑,展现出一种拙朴的自然质感。另一件作品来自哥本哈根的设计师安德烈亚斯·伯格萨克(AndreasBergsaker),他的作品“语料库”(Korpus)也采用了相同原料,这是一件以精湛手工锤打工艺,将单张再生铝塑造成的壁挂式搁板,制作的过程完全没有使用任何焊接技术,架子上随处可见制造过程的手工痕迹,给人以返璞归真之感。

尼尔斯·斯滕德鲁德(Nils Stensrud)的“斯卡拉”(Skala)边桌和“露尔”(Lulle)日光床

设计师哈瓦德·戴布瓦德(Håvard Dybwad)和欧文·威勒(Øyvind Wylle) 合作完成的茶几作品“木条”(Stick)亦是简单经典的造型,以四只纤细的木条做支架,凸显桌面所使用的原料:拉维石(lar vikite)。这些由有着百年历史的伦兹公司(Lundhs)提供的石料,会随着时间的流逝而慢慢变成古铜色,记录岁月的痕迹。

挪威设计师们似乎一直对木材情有独钟,业界也出现了质疑的声音:木料真的可持续吗?深究设计师们作品之后的理念,便会了解这一切都是有所考量的 :比如挪威本地最常见的桦木,在许多人眼中也许并无可圈可点之处,在尼尔斯·斯滕德鲁德(Nils Stensrud)的眼中,是构成榫卯的完美原料。他打造出的“斯卡拉”(Skala)边桌和“露尔”(Lulle)日光床,仅以胶和木塞衔接,无需额外的螺丝钉,轻盈自然。此外,安德烈亚斯还发掘了在过去被设计界忽略的挪威松木,进而以其打造出“深锁”(Furublokk)多功能边桌。由于松木在过去总是给人以“廉价”的印象,设计师便以亚麻籽油为之染色处理,打造更高级的质感和视觉体验。

“挪威现身”入选蒙克博物馆陈设的设计师款椅子

在可持续发展的大前提下,设计师们也在不断思考如何让产品具备“易于修复”的灵活性。奥斯陆设计工作室“索菲和天阁”(Sof ie&Tiange)的两件设计就是最佳案例:模块化的橱柜 “海拉”(Hylla)以及“叶子”(Leaf)的LED灯具都使用了再生铝作为原材料,产品的部件都非常易于更换,确保使用寿命。当产品零件损坏时,家具店将以折扣价格回收组件,随后即可将其修理,并以二手低价出售,或送回原料厂做回收,实现一个良性循环。托比亚斯·伯格·约翰内森(Tobias BergJohannessen)设计的“克维特”(Kvitre)简约扶手椅也有异曲同工之妙。除了可在室内室外使用,在其出现磨损或用户想为居家更换风格时,也可轻松修理、更换组件。

托比亚斯·伯格·约翰内森(Tobias Berg Johannessen)的“克维特”系列家具

近来,正在建设中的《呐喊》之父爱德华·蒙克(Munch)的博物馆,让挪威频频登上新闻头条。 本届“挪威现身”也非常应景地入驻到蒙克位于埃克里(Ekely)的工作室取景拍摄。更巧的是,曾经入选往期“挪威现身”的设计师安德烈亚斯·恩格斯维克(Andreas Engesvik)和乔纳斯·斯托克(Jonas Stokke)也凭借他们的钢网长凳和椅子赢得了全国性的比赛,他们将为蒙克博物馆制作新的家具。

设计师哈瓦德·戴布瓦德和欧文·威勒合作完成的茶几作品“木条”(Stick)

正当全世界正在经历着经济和社会的巨变之时,挪威设计则在“可持续家具的商业可行性”上迅速发展。而“挪威现身”作为其源头,也值得该像蒙克的杰作般,令全球设计界为其“呐喊”。


文章来源:《艺术与设计》9月刊

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