托尔斯滕·约斯特|论“Drama”(剧本)概念的界限和潜能

黄莎莉

2020-11-17 11:04:04

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汉斯-蒂斯·雷曼的《后剧本(戏剧)戏剧》(1999)

编者按:

...汉斯-蒂斯·雷曼颇具影响力的专著Postdramatic Theater (通行翻译为李亦男的《后戏剧剧场》,约斯特建议本文译者直译为《后剧本戏剧》)所用的 “后剧本的(postdramatic)”这一概念不应该被用以描述成“为戏剧而创作的文本”,因为该概念绝对化了“古典剧本”的规范,并至少在趋势上促进了国际上剧本(drama)和戏剧(thratre)研究中的欧洲中心主义视角。


引言

...这意味着这些戏剧文本与传统“剧本文学”的共同之处非常少...这些文本又无疑都是“戏剧文本”,尽管它们并不符合1600至1850年间在欧洲发展起来并日益占据主导地位的“古典剧本”模式。...

      

仅举一个非传统戏剧文本的显著案例,让我们非常简要地看看艾尔弗雷德·耶利内克(Elfriede Jelinek)的文本《斑比国》(Bambiland)(2003;Lilian Friedberg,莉莉安·弗里德伯格,2005年将其从德语译为英语),2003年在维也纳的城堡剧院首演,克里斯托弗·施林根西夫(Christoph Schlingensief,1960-2010)担纲导演。...


耶利内克的文本《斑比国》在开头并没有给出“戏剧人物”,而且总体说来没有舞台提示以显示哪个人物在说哪一行文本。整出戏仅由非常长的数段文本组成。...戏剧学者吉塔·霍内格(Gitta Honegger)曾将耶利内克的许多文本翻译成英语...


...使用演员作为特洛伊木马以进入并占领戏剧空间,耶利内克的词语军队总是表明它们由来源于剧场之外的形形色色的语言材料组成——来自知名文学作品、电视、报纸或者日常对话。开拓出它们的道路“通过并通过”,通过演员的身体并通过戏剧空间。...

      

在本文中,我将尝试探索的是有关这些创新戏剧文本的理论性探讨,至少在德语语境,这些探讨已持续发生了30余年。...

      

我文章的主要目的是发展和提出与近年来学界明显的“反-剧本的”(anti-dramatic)一些观点相反的论点。...继承文学学者和语言学者彼得·斯丛狄(Deter Szondi, 1929-1971)...接续斯丛狄对“剧本”显著的历史灵活性的观察,我将进一步论述不加批判地采用“后剧本的”(post-dramatic)概念来描述当代戏剧文本将导致数个非常严重的问题...

彼得·斯丛狄(Deter Szondi)

      

...亚里斯多德解释说,这正是这些文本被叫做“drama”的原因,因为希腊单词drama来源于多里安语动词‘δρᾶν’ (drān),直译意思为“做”...

      

...尝试定义剧本这个文类的过程中发展了三种主要方法:第一个也是最重要的方法可称为“文学-美学方法”;第二种可称为“戏剧相关方法”;第三种可称为“人类学方法”。因为篇幅有限,在接下来的几页中我将完全聚焦“文学-美学方法”[10]的理论。

      

...在这一系列理论中,我们可以进一步区分出占据支配地位的两个分组:首先,是试图确定“剧本”永恒精神或本质的理论;其次,是试图通过确认剧本的符号学和诗学特征来对其下定义的理论。

      

第一组理论中最有影响力的学者无疑是德国哲学家乔治·威廉·弗里德里希·黑格尔。...黑格尔将戏剧定义为一种文学形式,该定义表征了冲突中的社会世界。...黑格尔解释说,在戏剧的写作中,戏剧人物的行动仅是戏剧的(dramatic,冲突的)...

      

让我们继续第二组理论,该组理论试图通过识别戏剧性文本的典型的符号学或诗学特征来定义剧本。...施莱格尔在其《戏剧艺术与文学讲座》(Vorlesungen über Dramatische Kunst und Literatur, 1809-1811) 中极好地指出,戏剧(drama)的对话特质是“其形式的第一个外在基础”。...

      

曼弗雷德·普菲斯特在他的重要研究《剧本的理论与分析》(1977年,德文原名更简练一些,即 《剧本》Das Drama)中,接续了施莱格尔的论点,并解释说,戏剧性文本“可以与史诗或叙事文本区分开,因为它们始终受到典型形式的限制。...


普菲斯特之前的众多作家都强调了戏剧性文本的当下即时性和绝对的当下性(普菲斯特在其理论中解释说,这是缺少叙述者功能的直接结果)...

      

...普菲斯特在书中所进行的研究、描述和理论化,并不是关于剧本的永恒而普遍的“真理”。...

      

文学学者和语言学家彼得·斯丛狄采取了截然不同的方法。...他主张进行有条理的“诗文体种类的历史化”,通过该过程,“抒情诗、史诗和戏剧从系统范畴转变为历史范畴”。 [22]相应地,斯丛狄将剧本视为“受时间限制的概念”。...

     

因此,可以说,斯丛狄以其《现代剧本(drama)理论:1880-1950》奠定了戏剧研究中去殖民主义方法的基础:就他的主要方法论论点而言——戏剧的定义和理论必须始终遵循历史化和在地化原则以获得意义——这意味着将对在特定时间和地点占主导地位的戏剧的一种特定的理解,应用于在完全不同的时间和地点存在的剧本写作形式,不仅在方法上是错误的,而且是深藏的帝国主义计划。


...对于斯丛狄而言,古典剧本绝对性的规定特征主要表现在两个方面:其一,其绝对的当下性和线性叙事性,其二,其绝对的主体间性。


对于斯丛狄而言,古典剧本的绝对性通常来自“对话的绝对主导”。…在剧本中,时间在当下展开为一个绝对的线性顺序。由于剧本是绝对的,因此它本身就对这个时间顺序负责。...

      

...根据斯丛狄的说法,这种古典剧本概念不仅是理论家的主观规范,而且代表了这一时期作品的客观状态。...

      

...他将自然主义者、表现主义者和存在主义者们的作品分析为“拯救尝试”,即试图坚持剧本形式的同时探索新的内容,而布莱希特、皮兰德娄、奥尼尔、王尔德和米勒的作品则呈现为对古典剧本危机的“试行解决方案”。


1999年,德国戏剧学者汉斯-蒂斯·雷曼发表了他对于“后剧本戏剧”的研究。...回顾雷曼的一些论点很有必要——虽然雷曼并不研究(作为文学)的“剧本”,而是研究1980年代和90年代欧洲和北美戏剧的创新性表演美学...

      

首先,必须指出的是,雷曼并不是最早使用“后剧本”这一术语的学者。波兰/美利坚合众国戏剧学者安德烈·威尔特(Andrzej Wirth 1927-2019)在1987年发表的一篇文章中首次介绍了该术语。...

      

...对于威尔特来说,戏剧从来就不完全受剧本文学的支配,即使在剧本的话剧[Sprechtheater]占据垄断地位的历史时期(大约在1700年至1850年间)也是如此。另一方面,雷曼明确且反复宣称,欧洲戏剧历史上确实存在着一段戏剧完全等同于文学,尤其是剧本的时期。...

      

但是雷曼宣称,1600年至1900年之间——在理论与实践中——欧洲不存在“没有剧本的戏剧,即是说,没有对一个闭环的虚构宇宙的再现、对故事的模仿性表演的戏剧”。...

     

...作为一种戏剧形式,意大利即兴喜剧最初发展于意大利,后由流浪剧团传遍欧洲,热度在17世纪达到顶峰,18世纪时逐渐冷却。...


...赫尔菲尔德认为,我们必须考察剧作法在多大程度上始于面具并通过其怪诞效果而起作用,或者遵从模式逻辑、或者是旨在模仿现实的较高层次的题材在多大程度上是(与剧本形式)相关的。...

      

通过暗示“戏剧”与“剧本”于1900年之前在欧洲的理论和实践中是完全等同的, “后剧本”这一概念导致了人们对欧洲一些重要戏剧形式的历史盲目性,这些戏剧形式不适合现代的以文学-剧本戏剧为一元、以后现代的非文学的后剧本的戏剧为另一元的简单二元论。

      

...得出此结论前,让我简略地谈谈另外两个原因:首先,“后剧本”的概念绝对化了“剧本”的古典定义;其次,它不知不觉中强化了以欧洲为中心的视角,尤其是在跨文化语境中不加考察地使用该概念时。


...正如亚里斯多德在《诗学》中所规定的,依照古希腊对“剧本(drama)”这一术语的定义,古希腊悲剧是“剧本(drama)”。....

      

简而言之,雷曼在他的书中绝对化了对剧本的古典理解。...

海纳·穆勒(Heiner Müller)

雷曼以古典为中心的论点很有问题,原因如下:首先,因为它不仅以古典为中心,而且以欧洲为中心。...

Shirley ART LIFE 剧本概念和潜能·2来自Shirley ART LIFE00:0005:22

(黄莎莉试读2020. 11.14)


其次,雷曼的以古典为中心的论证存在的另一个问题在于它所暗含的目的论:它给人的印象是,古典剧本之前的所有剧本写作形式都在“朝向”它发展,而古典剧本之后的所有形式都在“脱离”或“远离”它。...

      

第三,雷曼的以古典为中心的论点存在问题,因为它完全使得创新、重新定义和重新使用的想法变得不可能;简而言之,它使得未来的“剧本”和“剧本戏剧”变得不可构想。...对于雷曼而言,对剧本的古典理解已是“臻于完善”。...

      

然而,该论点却忽略了一个重要事实,概念——比如“戏剧(theater)”或“剧本(drama)”——永远不会一成不变。...


结论

...我们应该着眼于构想相应于不同历史和文化特性的多重剧本(drama)理论,赋予当今存在的具有不可估量的多样性的剧本写作形式以正当性。[本译文为国家社会科学基金艺术学重大项目“当代欧美戏剧理论前沿问题研究”(18ZD06)阶段性成果。中图分类号:J80文献标识码:A文章编号:0257-943X(2020)05-0014-15]

托尔斯滕·约斯特 (Torsten Jost),柏林自由大学“交织表演文化”国际研究中心的研究员。...2018年,Jost受中国上海戏剧学院邀请担任客座讲师。...

文章来源:戏剧艺术

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