今天,巴黎艺术新地标诞生

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2021-01-23 09:36:47

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由开云集团(Kering)创始人 François Pinault (弗朗索瓦·皮诺)发起,日本建筑师安藤忠雄主持改造设计的巴黎证券交易所皮诺收藏馆(Bourse de Commerce Pinault Collection)已经建成,2021年1月23日正式对公众开放。始于18世纪的谷物交易所遗迹,这幢位于巴黎市中心的建筑在1889年被改建为证券交易所,并于2016年作为巴黎市政财产之一被租借给 François Pinault 50年。2017年,François Pinault 邀请建筑师安藤忠雄将交易所改造成收藏博物馆,为其艺术收藏提供一个全新的展示场所,并与公众分享其对当代艺术的热情。




上图:由建筑师安藤忠雄改建的巴黎证券交易所皮诺收藏馆,一个三层圆柱结构被嵌在了建筑中央的圆形大厅中,为展览提供了空间。

下图:巨大的穹顶与混凝土圆柱大厅成为收藏馆中央标志性且最为重要的空间。


位于法国巴黎市中心的卢浮宫和蓬皮杜艺术中心之间,巴黎证券交易所的布局忠实于城市对称,圆形平面中心是一个穹顶大厅,穿过巴黎正中心的 Rue du Colonel Driant 大道也正好穿过巴黎证券交易所圆形大厅的中心。



上图:Rue du Colonel Driant 大道正好穿过巴黎证券交易所中央

下图:巴黎证券交易所巨大的铁穹顶


圆形大厅的前身是一个露天庭院,曾改造为木制圆顶后被大火烧毁,又被用《巴黎圣母院》中被雨果形容为“英国骑士帽”的铁穹顶重建后,1763年建成至今,巴黎证券交易所这栋建筑的布局与结构始终如一。19世纪末五位不同艺术家受邀创作的五大洲贸易史壁画几经修复亦完好如初。




上图:安藤忠雄设计手稿

中图:巴黎证券交易所改建设计模型

下图:建造中的巴黎证券交易所,此时混凝土核心筒还未浇筑完成


为了不干扰原建筑的历史结构和痕迹,安藤决定利用建筑物现有的形状来形成一个内部画廊。他在圆形大厅内插入一个直径30米、高度9米的混凝土中央筒,以提供新的展览空间。中央筒贯穿地下一层,与玻璃圆顶平齐。除了可以根据需求进行细分或贯通的模块化展览空间外,混凝土外壳还将包含一个接待室和一个冥想室。地下一层则是一个在中央圆柱体中容纳了284个座位的礼堂。




中庭内的混凝土筒体在建筑内形成两种建筑语言,两个时代的建筑风格形成鲜明的对比。环绕着圆柱结构的双螺旋楼梯,为人们提供了纵横交错的视角,并使人们得以近距离观赏修复后的壁画。


这个筒体连接了两个墙壁和两个时代,其外部清冷的清水混凝土和现有建筑内部美第奇式立面之间创造了新的走廊空间,四个开口以及包裹在筒壁中的楼梯间和通道创造了一条穿过底层并连通整个建筑的路径,该路径成为通往上方楼层的通道,来引导从地下接待厅进入的访客以离心运动的形式向上到达每个向公众开放的空间,最终到达二楼平台,近距离感受玻璃顶投下并映射在19世纪壁画上不断变化的光线与阴影。



光透过穹顶打在19世纪的壁画上,光影随着时间不断变化。


事实上,这位法国商人已与安藤忠雄合作了三次,而此前的两次亦均是将历史建筑改造成私人当代博物馆,分别为葛拉西宫(Palazzo Grassi)和海关大楼博物馆(Punta della Dogana),均位于威尼斯。在巴黎证券交易所正式向公众开放之际,我们与 Pinault 和安藤就这个备受期待的项目以及他们持续20年的合作进行了交谈。


建筑师安藤忠雄与开云集团创始人 François Pinault 


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W*:2001年,您曾计划在塞甘岛(Île Seguin)上建造一座博物馆(未建成) ,这次竞标吸引了众多享有盛名的建筑师。当时你为什么会选择安藤忠雄?


François Pinault :我想打造一座超越时尚、不受时间影响的博物馆。安藤忠雄是一位杰出的建筑师,他总是试图将日本丰富的传统与西方现代主义的演变相结合,探寻出一条新的道路,在个人及其所处环境间营造和谐。他懂得如何巧妙地在形状与时间、建筑与时代之间建立起对话。




François Pinault 花12亿欧元买下巴黎的塞甘岛,提议将其改造为艺术岛,并邀请全世界有影响力的建筑师展开设计。安藤忠雄最终以漂浮于塞纳河上的玻璃箱体胜出,然而因为诸多原因项目最终还是停滞。


W*:安藤先生,如今您已经为一些外国客户设计过好几座博物馆了。对您来说,与 François Pinault 的合作有什么特别之处?


安藤忠雄:他会全力以赴地去争取,在实现梦想之前,他绝不会轻易放弃。自我们第一次合作以来,他的无畏精神一直令我十分钦佩。建筑师不能独自建造房屋。推动项目向前发展的是客户的意志和坚持。正如文艺复兴时期美第奇家族资助米开朗基罗等艺术家一样,在我们的合作过程中,他也一直都在鼓励我。


W*:为什么安藤能够在改造一座建筑的同时,充分保留其中的历史印记?


François Pinault :他的建筑既知道如何直面过去,又能够表达自身所处的时代。在我们合作完成的所有项目中,他都会仔细强调每个地方的历史层次,与此同时,创造出既属于我们这个时代,又能够拥抱未来的强大空间。






安藤忠雄改造的位于威尼斯的海关大楼博物馆(Punta della Dogana),同样最大程度上保留了历史建筑结构。


W*:您认为安藤把日本文化的哪些方面带到了威尼斯和巴黎的建筑中?你们的感受又是在哪个点上产生契合的?


François Pinault :安藤的所有作品都体现了日本文化和情感的精髓:拒绝夸张;反对过分流露;还有严谨,极致,少胜于多,沉默胜于喧闹。我们对极简主义有着共同的感知。他认为,完美是通过消除一切不必要的东西来实现的。为了体会情感,一个人必须要能够把自己抽象化。


W*:安藤先生,您最初是怎么想到要在中央嵌入一个混凝土圆柱的?


安藤忠雄:第一次踏进证券交易所,我就被从穹顶照射进来的光线和周围壮丽的壁画震撼了。在我看来,这个穹顶内部的世界就像一个独立存在的宇宙。我的脑海中立刻浮现出了两个圆形,一个嵌在另一个当中,它可以作为这个“宇宙”的框架。



安藤忠雄在穹顶内部新增的混凝土体块,把新的功能插入历史建筑中。


W*:在既有建筑——而且还是历史建筑——的基础上进行创作,和从头开始打造一个全新建筑相比,有什么不同之处?


安藤忠雄:我认为,将一个历史悠久且备受喜爱的建筑传递给下一代是至关重要的。不管是海关大楼还是证券交易所的项目,我都把一个新的功能性空间“插入”到了原本的建筑中。一个由混凝土构成的展览空间。这些混凝土结构都是由现有建筑的形状和布局决定的。海关大楼是方形,证券交易所是圆形。我试图在一个新旧并存的环境中,构想出一个能够鼓励人们思考未来的空间。在准备过程中,我深入研究了各种建筑材料和建造方法,并不断地与工程师对话交流。我对建筑“改造”的定义是,在新旧之间建立起一种精致而微妙的平衡。它可以连接过去、现在和未来,并为空间注入新的生命。


巴黎证券交易所入口大厅,同样可以看到新旧结构与设计语言的对比。


W*:Pinault先生,您在改造后的证券交易所收获到了哪些个人体验?您希望访客们能在这里收获到怎样的体验?


François Pinault :我希望访客们在穿过这座建筑的时候能够享受到和我一样的乐趣,在安藤忠雄设计的这个巨大的混凝土圆柱中感受到一种包围感,爬上环绕圆柱体的楼梯,以一种前所未有的方式去发现这座建筑的种种细节,惊叹于纵横交错的视角,看着双螺旋楼梯上的人们缓缓行进,知道他们的路径并不会在某一点上相交——这样的画面一定十分有趣。我希望参观者们会为展览空间的质感所折服,会对内部和外部之间的关系产生好奇,并被 Ronan 和 Erwan Bouroullec 设计的家具所吸引。我希望每一次访问都能给人们带去新奇的发现。


建筑师安藤忠雄与 NeM Architectes 及 Pierre-Antoine Gatier 共同完成了巴黎证券交易所的改造。他对透过玻璃穹顶的光线尤为着迷,这些光线会投射在周围360度的壁画上。


W*:你们的合作已经持续了近20年。你们之间是单纯的工作关系,还是已经成为了朋友?


安藤忠雄:我与 Pinault 先生长达20年的合作是由一系列出乎意料却又收获颇丰的事件组成的。20多年前,我通过 Karl Lagerfeld 认识了他。我们的第一次合作是塞甘岛上的一座当代艺术博物馆,当时我赢得了那个项目的招标。不幸的是,出于种种原因,这个项目被迫中止了,这座博物馆最终也未能建成。后来,我和他一起在威尼斯完成了三个成功的项目。大约在2009年到2014年,我得了重病,需要接受多次手术。康复后,我带着新的活力回到了建筑行业,并拜访了 Pinault 先生,告诉他我恢复得很好。就在那次拜访过程中,他向我咨询了一个新项目,也就是证券交易的项目,于是我便全身心地投入到了其中。在我的职业生涯中,与 Pinault 合作的这一系列项目,在我心中占有特殊的地位。我感觉,我们之间的关系已经超越了建筑和商业领域。


François Pinault :我们之间已经不再只是工作关系,远不止于此。我们已经相识20多年了。他陪我参加过所有我所重视的文化项目。我们还有些相似之处。我们年纪差不多,而且都是自学成才。他既不会说法语也不会说英语,而我也不会说日语。当然,我们之间总会有一个翻译。但是,即便没有言语,我们也能很好地理解对方。我们用眼睛说话。我喜欢他对待工作的严谨,对细节的关注,他的拒绝妥协,以及他的韧性。尽管他经历过一些非常艰难的时刻,但他从未放弃过。


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