小S,你只会做一件事

她刊

2022-01-26 15:30:49

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小S新节目来了。


叫《熙娣想聊》,至今已经播出了五期。


小S似乎就是有一种魔力,就是无论她聊什么,总让你忍不住去看几眼。


她姐追着看了五期,但怎么说呢?


毫无水花是假,毫无惊喜却是真。


一看,再看,直到最后才不情愿地承认——


其实挺无聊的……


虽然话题尺度依旧。


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但似乎哪里都透着些“老一套”。


开播第一期,为了话题和热度,请来了前男友黄子佼,但翻来覆去还是那些陈芝麻烂谷子的事。


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请来女明星许玮甯,就还是那老三套:比身材、比美貌,“胜负心”很强。


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助理主持人,也是陈汉典的翻版。


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支撑观众看下去的是什么?


难道是嘉宾吗?是不痛不痒的八卦吗?是提神的咖啡吗?


当然是《康熙》的情怀啊!


所以我们无条件地期待着小S的新节目,也见证了她这些年经历内地“单飞”主持,“康熙”再合体,在台湾开新节目独挑大梁......


也看到了她这些难回巅峰的卷面分——


《姐姐好饿》5.8,《小姐姐的花店》5.4,《真相吧!花花万物》4.3,《花花万物》熬到了第三集才7.1,仅2500人评分。


于是大家都说,小S变了,小S越来越不好笑了。


是吗?


她姐恰恰觉得,小S的问题就在于——


她从来没变。



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搞笑上,小S是天才的。


反应快,变化多,表达能力强。


无论是在语言、肢体、表情,都堪称一绝。


抛梗接梗让人出其不意,但是又妥妥帖帖。


比如当刘真开始介绍3D拟真教学书有多厉害。


小S脱口就能讲出“科技很厉害,可是舞技不厉害啊”这样的金句回怼。


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周渝民和大S分手后,第一次上《康熙》。


小S借机耍坏,处处作梗,没等周渝民说完“我对她的感觉,从......”


她随即一秒接招,自导自演:


从来没有消失过

oh my god

好感人哦


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要说演技,虽然经常被笑“匠气”。


但是放到综艺舞台上,效果刚好。


当年张震、刘若英等一众大明星上《康熙》的一个必备节目,就是和小S一起上演狗血八点档剧情。


和陈柏霖的一场分手戏,更是把陈柏霖逼得在一旁捂嘴,笑到抽搐。


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提到小S,她最大的两个招牌,可能就是犀利毒舌和不顾形象。


明星上她的节目,都“怕”。


因为她才不配合你的凡尔赛,当面就拆台。


黄晓明名场面,说自己以前去见导演,被所有人夸长得好看,他自己却害羞到全程遮脸。


小S就反问:“他怎么看得到你,那导演根本就是胡说嘛。”


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惯不得别人装,自己也敢于“献丑”。


她拉着张柏芝以长痔疮为赌咒一起扮鬼脸,跟关之琳玩“海带拳”,明星上这来不“毁形象”是出不去的。


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从喜剧类型上说,小S属于“女丑”。


就是拿自己的形象开涮,制造喜剧效果。


大众眼中标准的女性形象是什么?


端庄、得体、矜持。


那小S就挖鼻子、放屁、表情乱飞。


最屡试不爽的,是“搞黄色”。


凡男嘉宾来,入她法眼的都要被吃豆腐,当年担任台北市长的马英九,都逃不过小S的揩油攻势。


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不管毒舌还是搞怪,都是手段。


最终要呈现出来的是,丢掉包袱,打破等级,平等地被调侃。


实质上,这也是当初王伟忠制作《康熙来了》的初衷:

我做节目比较喜欢打击有权威的人,不喜欢欺负弱势群体,也不拿这类人或事开玩笑。


王伟忠挖掘到了小S这块宝,并让她的天赋得到最大发挥。


但这又说回来——


小S的红,很难是她一个人的成就。



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小S和《康熙》,实际上正是三个因素的促成。


一,是“天时”。


《康熙》的鼎盛,背靠的是千禧年正值巅峰的台湾娱乐产业。


当时,台湾歌手如果要发片,首选宣传阵地一定是《康熙》。


仅仅是周杰伦,就上过节目十一次。


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     △ 2004年周杰伦上《康熙》,被小S问蔡依林      


那时候,内地影视娱乐文化刚刚起步,缺乏成熟的产业支持,没有专业的媒体宣传,市场广阔但无法自给自足。


明星、导演赴台宣传新戏,其中一站也必然有《康熙》。


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△ 2009年黄晓明、李冰冰、张涵予上《康熙》宣传《风声》


二,是“地利”。


《康熙》的后期,越发依赖一种人——综艺咖。


他们要和常驻的主持,形成默契的互动。


不像那些跑跑宣传,包袱一大堆的明星,他们更放得开。


如曲家瑞、殷琦、严立婷、沈玉琳、刘真、Melody......


他们或是有本职工作跨界、或专注于综艺走穴,但大多荧屏工作都以接综艺通告聊天或表演为主。


《真相吧!花花万物》为什么会难看到小S自己都嫌弃?


我觉得第一季好难看


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原因就在于嘉宾没有配合度,只想来了刷刷存在感,没打算持续在这个位置干下去。


有一期话题,#女生追男生有哪些约会神器#。


最奇葩的杨奇函,拿出了一整套《哈佛商学院管理全书》准备开始炫耀诡辩。


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全员嘉宾处于一种“自嗨”“自吹”的脱轨状态,而无暇顾及主题故事。


小S除了不耐烦劝退,根本没机会发挥和挖掘故事中的笑点。


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而《康熙》恰恰相反。


哪怕今天,b站输入“康熙来了”,跳出来的都是“通告艺人名字+系列”的合集视频。


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如果说《康熙来了》有一半是靠大明星镇场,那另一半的回忆全要依靠这些通告艺人和小S的互动输出。


“乔琪姑娘”陈宇凡、“酒店妹”花花、“眼神痴呆”殷琦、“变性人”王以路......


他们的走红往往不是自发的,而是纯粹与小S的聊天互动中被“亏”红的。


用现在的话来说,即“人设”,小S在《康熙》就是那个造人设的人。


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“天时地利”,归根结底还是一种时代和条件的背景。


她姐最想谈谈的还是第三点,“人和”。


这一点直到《康熙来了》停播,小S进军内地后,观众才渐渐意识到。


但实际上,很早之前王伟忠就曾说过:


小S不能做A的主持人

小S就跟跳钢管舞一样

她必须有根棍子

绕那根钢管绕

她以前绕大s绕

她现在还绕另外一个人绕


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这个人,就是蔡康永。


主持《康熙》之前,蔡康永就已拿过第35届台湾电视金钟奖,以及第38届台湾电视金钟奖娱乐综艺节目奖。


其中,最出名的要数1998年的《真情指数》。


当年,能上这档节目的都是李安、王家卫、王祖贤、梁朝伟、刘德华等超级大咖。


到了《康熙》,小S能无所顾忌地“插科打诨”,就是背后有蔡康永在主控整个流程。


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一方面,蔡康永用资历兜底,引导小S提问嘉宾犀利或大尺度的问题。


另一边,小S反应敏捷,总是能给予问题意想不到的喜剧效果。


两人一唱一和,1+1>2。


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也就是说,小S的发挥离不开她的舒适区。


这舒适来自于蔡康永的定海神针,来自于节目制作的烘托,还有嘉宾以“怕”的方式对小S的最大配合,以及台湾熟悉的语境和娱乐圈氛围。


看上去小S像一个无所不能的孙悟空,七十二变。


但更深一层——


她是一个如来佛手心上的孙悟空。


因为她知道,无论怎么翻,都不会翻出五指山,所以才更加大开大合,没有越界的后顾之忧。


在一个足够安全的领地里,我们才能看到那个最天真,最活泼可爱的小S。


而这样的小S,学不会去开拓自己的领地。


她经常说不愿意离开台湾发展,原因是舍不得女儿。


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这是实话,但又不是全部。


大S在最红的时候去内地发展,她在《大内密探灵灵狗》里饰演丑女,在《剑雨》里扮演“性瘾者”绽青,恐怖片更是连着接拍了《疑神疑鬼》《诡丝》。


虽然非议不少,但大S她敢去尝,不怕失败。


这是小S一直崇拜姐姐的原因。


《康熙》停掉后,小S的确开始尝试改变,但都没有离开熟悉的人脉。


第一次演电影,是蔡康永的《吃吃的爱》。


开了《花花万物》《姐姐好饿》等节目,也是蔡康永先和爱奇艺牵上了线。


《我们是真正的朋友》,因为阿雅在经常被“欺负”,很多观众开始打抱不平,觉得小S过分了。


但其实大家忽略了,这个姐妹局,阿雅才是“做东”,她一年前同在腾讯《奇遇人生》已经闯出名堂。


是小S来“跟”她了。


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以前的小S是被“严父”王伟忠推着走,现在的小S是被朋友们牵着走,那么她自己呢?


真实的那个徐熙娣,远没有对着镜头的小S那么张扬自信。


离巨星很远,离普通人却很近。



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“马戏团里的动物。”


曲家瑞曾经这样形容小S——



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我以前一直觉得上康熙就像马戏团,让自己上舞台去给观众看,取乐观众。而小S和蔡康永就是那个拿着鞭子的驯兽师。


直到有一天我有一次录康熙,那段时间S身上新闻缠身(家暴和面包事件),开录前S披着围巾坐在椅子上,表情落寞又疲倦。可摄影里音乐一起,灯一亮起,S立马坐直身子,满面微笑。这一刻我忽然明白,那个辛辣毒舌的小S,其实也是马戏团中的一员,被观众的鞭子抽打着。


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小S好色吗?毒舌吗?疯狂吗?


恐怕只有《康熙》的老粉,才会坚定地回答:一点都不。


现实中的她,甚至连架都不会吵,脏话翻来覆去就那一句,“你很jian诶”。


好几次被前辈怼几句,就当场哑口无言。


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出了新专辑,准备举办个人小型演唱会。


不过1000个人的场子,却还是每天上节目都担心到时候票没卖光会丢脸。


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小S,实际上与徐熙娣并不相等。


严格来说,她是徐熙娣在娱乐圈这座“马戏团”里为讨好观众,所表演出来的一个角色。


《康熙》之前,小S的演艺事业几乎都在一个绝对的安全区里。


准点下班,鲜少离开台湾。


即使来内地工作也都是拍广告,不接综艺不拍戏。


懒之外,更深层的原因是恐惧和不自信:


看过很多内地主持,觉得她们都很能掌控临时改变的状况。


我是属于来宾讲了什么故事,可以灵机一动接一个真实感受的主持人,但如果要handle整个节目,又有点没把握。


越不自信的人有个特点,就是越害怕专业领域让人失望。


谢娜和小S,最常被拿来对比的两个人。


《真相吧!花花万物》,小S丝毫不会“吝啬”地拿自己的婚姻调侃,制造节目效果供观众一笑。


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谢娜呢,依然沉浸在自己的世界里,不厌其烦地狂秀和张杰的恩爱史。


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一则,你觉得小S更放得开,敢聊。


但小S的天赋,从来不是敢。


因为出丑、开黄腔门槛都不高,这也就是为什么今天充满了低俗和恶臭的笑话,却仍然稀缺真正的幽默。


小S的“黄”,不是因为她敢。


而是因为她能——


因为她能开黄腔而不下流淫荡,毒舌吐槽却依然不被人讨厌。


因为她hold得住这一切,她才信手拈来。


这种喜剧的天赋是其一。


但常常被忽略的,是她的共情。


有嘉宾摔倒,小S表情首先是有点怕,蔡康永在旁边笑到拍掌。


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小S嘴上天天和刘真较劲。


实际上,当年刘真上节目跳舞,耳环不慎掉落。


小S看到后,害怕绊到刘真,又担心打断刘真舞蹈,先用脚勾过来,确认不会影响演出后,再弯腰捡起。


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她的喜剧感,来自于仔细的观察——


什么能开玩笑,什么不能开玩笑。


喜剧固然在于冒犯,但一旦冒犯过头,那可就不好笑了。


所以喜剧的艺术就在于“冲破规则的规则”和“看起来冒犯了又完全没冒犯到”。


看似大大咧咧,实则都是拿捏和分寸。


这一点或许就是她和谢娜最大的区别。


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而一个心思敏感,处处察言观色,总在想方设法为别人制造效果的人。


很大程度上也是一个自愿牺牲自我的人。


这6年来,小S在荧屏前总是处在两个极端。


一边是不敢突破“安全区”。


知道观众喜欢什么,就努力去表演什么。


《奇遇人生》,一下飞机就开启吐槽模式。


你有没有闻到那种草原的味道

没有我只闻到汽油味


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切洋葱时,是小S“康熙剧场”重映。


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上车后,又开启“整人游戏”:


这十六个小时你们当时有签在合约里面吗

我想知道你们制作单位怎么样赔给我


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一路上,给自己安排得“行程”满满。


好不好笑,因人而异。


但可以看得出一种“刻意”的努力。


而这就是小S——


一档节目,不管自己是不是主咖,这么多年来,她已经习惯了别人对她报以活跃氛围的高期待。


所以,她竭尽所能帮节目造梗、恶搞,不想让观众“空手而归”。


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这是一种喜剧演员的“自觉”和“敬业”,同时,亦是加之于自身的压力。


于是,不成功了,就容易沮丧、自我质疑。


《小姐姐的花店》宋佳一句“你不够爱自己”,她瞬间破防泪崩:


其实确实我对自己

真的很没有自信

到底我会什么

我一点都不觉得我会主持


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也是在《康熙停播》后。


小S的微博越来越多次出现酒后失态。


过生日哭,奶奶得了失智症哭。


《姐姐好饿》口碑扑街后,小S在家喝到大醉:“我只能说接下来只有一连串的I can’t do that的工作在等着我。新工作新环境一定会让你非常没有安全感,但也只能面对。”


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说到底,一切还是性格使然。


少女时期,小S太过“卒仔”(懦弱)。


大S2001年抛掉综艺,转行戏剧圈发展;阿雅离开《我猜我猜我猜猜》出国游学;范晓萱不再走少女路线转型独立音乐......


身边的姐妹一个个转换轨道,只有小S一人停在原地。


时间一长,丧失了学习的惯性,难免被时代遗落在尾端。


哪怕重心转移内地后,请来的嘉宾依旧是反复循环的林志玲、大S、汪小菲、吴奇隆、黄渤......


偏偏她在乎的,不是大众如今所想要关注的。


而她错过的那些变化,恰恰是娱乐圈的潮水方向。


《我们是真正的朋友》里,小S曾向阿雅哭诉自己一直在做相同的事情。


阿雅宽慰她,“这个时代只会有一个熙娣”。


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此话不假。


华语综艺只会有一个小S。


哪怕这些年内地综艺多突飞猛进,你都难再看到能和小s当年比肩代表作品的女星。


但小S如今或许最该舍弃的,就是“小S”。


忘掉过去的身份,忘掉过去的印记,走出早已逼仄的圈层。


目光聚焦于未知。


想起《奇遇人生》,她姐最为动容的一幕。


不是小S一路上卖力的搞笑。


而是去大象孤儿院的路上,傍晚,窗外天空被映成昏黄。


小S第一次安静下来,不说任何话。


倚靠在车里,慢慢地闭上眼睛,享受这一片风景。


那一刻,她是最自然的“中年妇女”徐熙娣。








文章来源:她刊

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