弗兰肯特尔:草灰蛇线,伏延千里

杨柳

2022-05-28 21:21:00

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> 海伦·弗兰肯特尔在工作室,1969年


“渗透染色”画法


海伦·弗兰肯特尔首创了“色域绘画”(Color Field Painting),以大片统一的色块表达抽象形象或符号,运用“渗透染色”(soak-stain)画法,使得色块之间达到和谐平静的关系,画面呈现出轻薄、通透的效果。艺术批评家克莱门特·格林伯格(ClementGreenberg)对此非常认同:“色域绘画的产生无疑是抽象表现主义发展的必然,弗兰肯特尔的创作特点不同于以波洛克、德·库宁及罗斯科等为代表的抽象表现主义艺术家注重形式,强调力量和动态的创作特点,和谐平静的色域绘画是抽象表现主义绘画的新方向。”


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> 《粉鸟》(Pink Bird Figure),1961年



图片> 《10、29、52》(10/29/52), 1952年



1950年,弗兰肯特尔看到了波洛克用“滴画”的方法创作抽象作品,把颜料倾洒在画布上进行创作。受到这一启发后,她尝试创作了规模较小的作品《窗帘2号》(Window Shade No. 2)。1952年,弗兰肯特尔开始尝试“渗透染色”画法,将稀释过的松节油涂满整个未上底色的画布,然后直接将颜料大块泼洒在平整的画布上,使得颜料浸入画布纤维,呈现出稀薄、通透的效果。同年创作的《山与海》(Mountains and Sea)就是这一画法的典型代表作,画面可见绿色、粉色以及蓝色油画颜料泼洒在画布上,却好像水彩颜料一样轻薄。


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>《河源》(Riverhead), 1963年


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>《墙》(Open Wall), 1953年


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> 《旋涡》(Maelstrom), 1992年


20世纪60年代后,弗兰肯特尔的关注点转向创造平面绘画上空间深度的幻觉,通过色彩之间的相互关系营造空间感。在1963年的《河源》(Riverhead)中,她仍以一种华丽的方式,再现50年代油画作品的绘画风格,大面积的蓝色与绿色的色域相连,像是山脉和海洋,色彩更趋于明丽透彻。发展至20世纪90年代,弗兰肯特尔的作品不太为人所知,但四幅主要的油画《大风暴》(Barometer)(1992)、《落雪盆地》(Snow Basin)(1990)、《序曲》(Overture)(1992)及《大漩涡》(Maelstrom)(1992)代表了弗兰肯特尔在90年代的创作风格。弗兰肯特尔使用扩散和分层的彩色颜料创造了一个丰富的大气、水和天空的感觉,呈现出三十年前《河源》的清澈画面效果。


平面与空间的结合


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>《意大利海滩》(Italian Beach), 1960年


将平面性与空间性结合是弗兰肯特尔创作方法中的另一特征。弗兰肯特尔有很多在平面画作上创造空间深度幻觉的案例。20世纪60年代的《意大利海滩》(Italian Beach)(1960)中抽象地呈现山顶、树叶和沙桥等缩影,画面正中的大面积海蓝色色域率先吸引观者的关注,纵向两条略窄的红色和绿色色域将海蓝色的水延伸到画布的右边缘,并且横向和纵向的笔触都将空间拓展至平面之外。


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> 《雪池》(Snow Basin), 1990年


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>《前奏》(Overture), 1992年


接下来的20年,弗兰肯特尔仍追寻她60年代创作油画作品的路径,通过色彩融合平面性和空间性。20世纪70年代,技术不断改进,她开始追求平面性与空间性的更好呈现。她完全废弃了“渗透染色”技术,从画面的通透效果转而追求画面的不透明性,并且将油画颜料替换成丙烯酸涂料,运用厚涂法,使得画面色彩强烈更具对比性。《新路径》(NewPaths)(1973)将平面图像与示意开放式空间图像相结合,画面底部形似拱状的丝带色域色彩最浓郁,色域面积也最大,形成最靠近观者的空间。她对画面中数十条拱状色域进行了分级,使得色域色彩渐淡变小,看起来像是空间的后退。


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> 《E.M.》(For E.M.), 1981年



到1980年代,弗兰肯特尔开始尝试柔和的色彩和轻松的笔触,却不曾放弃空间性的探索。《E.M.》(1981)整体画面成棕色调,色域转换并不明显,但仍能看出与大面积浅棕色域有意识衔接的深棕色域,将画面推向另一个空间。


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> 《马德里》(Madrid), 1984年


以“渗透染色”画法和平面与空间的结合的画法为两条线索,不断探寻画面清新的质地以及平面之外的另一个空间,是这场展览带给观众的最佳感受。40年的延续未曾断绝,弗兰肯特尔的艺术美学创作不断给其他艺术家带来灵感,如琳达·宾格勒斯(Lynda Benglis)创作出色彩鲜明的树脂滴洒雕塑,卡拉·沃克(Kara Walker)创作出如墨迹测验般的图像。



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