京杭运河文化生态下环境导视系统中海河文化研究

艺术与设计

2018-11-09 00:00:00

已关注

摘    要:文章在研究分析京杭大运河天津城区段的海河两岸环境导视系统的基础上,提出环境导视系统在设计应用上要结合文化生态下的天津海河文化元素。首先分析并提出了景观识别系统的概念,然后结合景观标识系统的功能,以及天津城区段地域特色和历史文化,研究如何提取海河文化中的设计元素,最终将海河文化元素应用到海河两岸的景观导视系统中。目的是使海河空间景观标示更系统化、规范化、艺术化、可识别化、人性化,从而带动天津旅游业的发展,促进天津海河文化的传播。


关键词:京杭大运河;文化生态;环境导视;海河文化

检   索:www.artdesign.org.cn

中图分类号:G20        文献标志码:A        文章编号:1008-2832(2018)08-0049-03



京杭运河文化生态下环境导视系统中海河文化研究(周雅琴,王宇晗  天津理工大学)京杭大运河经过历朝历代的人工开凿最终连通了海河、黄河、淮河、长江和钱塘江五大水系,同时也连接了沿线天然湖泊①。京杭大运河的成功开通不仅打造出了全新的自然生态环境,也为调节如今的京杭区域的生态环境做出了巨大贡献。京杭大运河天津城区段的海河养育了运河两岸的儿女,也孕育出了独具特色的海河文化,并形成了一条很有特色的海河景观长廊。(图1)
现在,天津市政府为了促进天津城区运河水上旅游业的发展,提高天津海河两岸文化城市的形象宣传,发现最重要的历史印记之一就是三岔河口。天津城区的发源地可以说是在三岔河口,三岔河口是三河交汇之处,其中包括子牙河、南运河、北运河,它也是海河的源头②。如今,它经历百年依旧川流不息,它不但见证了天津的历史发展,而且也孕育出天津海河两岸独具特色的文化和商业脉络,如妈祖文化、西洋文化、盐文化、码头文化等。因此,历史悠久的天津海河两岸文化具有多样性。然而,当人们游览在陌生的城市本身就会对当前位置不清楚,方向不明确,这样就不能够更好的享受这座城市的历史文化与自然环境,加之海河两岸的滨河景观到如今尚未形成系统化、可识别的景观标示系统,这真的是一个巨大的缺憾。因此,系统化、规范化、艺术化、可识别化、人性化的景观标示系统正是我们需要积极去探索的方向,这也有利于带动天津市旅游业发展、促进传统文化传播。



一、天津城区段主要景观概括

(一)景观标识系统概念

景观标识是景观系统中最为重要的元素,很多的设计元素都和它产生联系,环境空间应该有它的出现,并且要利用环境空间中的元素与环境空间融为一体。可见,景观标识系统是将环境空间与标识这两大系统进行设计创造并融合吸收的一种标识系统,在特定的环境空间中人们能够清晰明确的看到其空间信息、方向以及形象等功能,它主要呈现出以文字、图形、记号、符号、形态等构成的环境信息。它既是环境空间中不可或缺的一部分,将空间环境功能和形象推广融为一体;也是人们对艺术设计理解的一部分,能够解决场所在环境空间中的管理和人流分流上的秩序性,为公众提供了便利的设计服务③。

标识系统包含景观标识系统,自然环境空间与社会经济空间体系的标识系统因景观标识系统的出现而重新进行定位,它将用全新的视角,让人们来理解自然、经济和文化等景观系统的设计内涵、大众审美趋势走向及社会功能。因此,它不仅仅是环境空间设计的一部分,它也包含了平面设计,所以在设计时人们要考量的更加全面,不但要考虑到环境空间的需求和搭配,还要考虑到大众对环境空间的心理、身体以及精神上的需求,这才是景观标识系统要真正做好的事情。


(二)天津城区主要景观概括

天津是由海和运河的汇合逐渐发展起来的,迄今为止已有613年的历史。明代永乐二年,燕王朱棣夺取皇权时走过此地水路,赐名为“天津”④。历史记载中黄河过去有3次在天津附近入海,从而冲积形成浅滩,形成河、海交汇的地形,早在三国时期在北面开凿运河,即北运河,北运河在古代称之为“御河”,它属于海河水系。天津的“南运河”是京杭大运河的组成部分,是南北漕运时期重要的水上通道和转货码头,从而再经北运河到北京城,北运河和南运河在天津与海交汇,就是如今人们常常看到的金刚桥三岔河口,在天津的历史记载中称它为“三会海口”,也是天津的发源地,拥有丰富天然的海盐资源。在元朝时就被称为“海津镇”,进而形成了筑城守卫的军事重镇,再经由河道顺势扩张发展成如今的城市规模。纵观天津历史发展,从一个规模很小的,且有时商品贸易经营内陆的“码头”,演变成一个集商贸、加工、制造、金融、战略、国家对外开放的国际通商“港口”城市,如今天津已经快速发展成为国际现代化的港口大都市,在其发展的历史过程中逐渐形成了天津文化。

海河在历史记载中曾是政治、经济、交通中心,如今海河两岸的文化景观节点又增加了很多生态公园景观,使天津城区段的海河两岸的景观在历史古朴的环境空间中展现出现代的气息。在设计海河空间景观标识时,可将地域特色融入其中。优秀的标识系统不仅可以给人们提供景观信息、指示地理方位、引导安全疏散,还可以彰显地方文化特色。因此,我们应该把景观标识系统看作一个多元化的整体,设计时保证基础功能的前提下,还要具有灵活发展的眼光。



二、海河文化中传统元素的特征与提取

天津海河历史悠久,又是京杭大运河的一部分,上百年来积累了丰富的地域文化遗产和传统文化元素。由于天津地区历史悠久,所承载的历史事件、名人轶事以及流传民间的民俗故事、文化传说,形成了天津地区特有的文化价值观和天津文化体系,这正是天津老百姓对家乡文化遗产的认同,也是这座城市吸引人们独有的魅力。海河空间景观标识的形象定位意义:就是让游客在对当前环境空间有视觉印象,并引导游客了解该城市历史与文化的重要手段。天津的传统文化是在600多年的运河文化中滋养孕育下逐渐产生了变化发展起来的,具有独特和非常丰富的艺术特征。

(一)海河文化中色彩元素特征与提取

三河汇聚而成的天津市,孕育了妈祖文化、西洋文化、盐文化、码头文化等多元文化。这些元素构成了天津的文化特色。天津享誉中外的传统艺术有泥人张彩塑、杨柳青年画等民间艺术,它们的色彩应用具有独特性的象征意义。色彩作为视觉元素之一,是艺术和设计的重要组成部分。不同的色彩会引导观看人群产生不同的心理和精神的变化,具备引导性,从而展现地域文化内涵。艺术设计来源于人民群众自身的利益和功利愿望去理解和使用它,总是和纳福招财等生活息息相关。比如红色又叫赤,在天津泥人张彩塑中广泛使用,也是中国的代表色,在中国一到节日活动中都能看到满目的红色。例如:《鸿福临门》年画(图2),画中夸张了人物的造型、形态,色彩艳丽,很有地域特色,具有强烈的艺术感染力。

京杭大运河的景观标识在设计中可以保留色彩这种独特具有地域特色和百姓审美习惯的元素。例如:苏州城区的景观形象识别标识系统设计,它的整体色彩采用绿色。绿色既是风景秀丽、绿树成荫的苏州颜色,也是具有生命力的颜色,寓意苏州百姓拥有健康的身体。京杭大运河景观标识设计时可选用蓝色和绿色。蓝色是运河的颜色,象征滚滚流动的京杭大运河;绿色是生命的颜色,代表了大运河养育的两岸儿女。京杭大运河天津城区段要结合海河孕育出的色彩元素,让游人在游览时感受地域特色,产生历史文化代入感。作为景观导视标识,不仅在视觉上引导人们,同时也在传播地域文化⑤。


(二)海河文化中造型元素特征与提取

天津在历史上作为通商口岸后,侵略者在天津设立租界,建设路各式各样风格的建筑,外来文化的进入与传统的文化发生了强烈的碰撞,构造出了风格各异建筑,例如天津著名的瓷房子(图3),由此可见天津城市文化又被融入了新的文化元素。如今,天津泥人张彩塑作品造型最具代表性(图4),她身材圆润,脸型可爱,传达出天津人民热情好客和不断创新的人文气息。新的环境导视系统往往可以从传统民间艺术文化作品中提取有用的视觉元素,并加以变形,从而形成新的环境景观标识的形象设计。

人们在坐船渡海河和逛古文化街欣赏民俗民风时,都能感受到天津文化的独特之处。如何在游客游玩时慢慢的将文化传播出去呢?一座城市文化传播需要方方面面,作为景观导视系统的形象设计怎样在造型上进行传统突破显得尤为重要。例如:第十三届全国运动会中有一个形象大使“津娃”(图5),它的设计灵感来源于享誉中外的天津泥人张彩塑,由此可见,它具有浓厚的地方特色。“津娃”的形态是运用“娃”的造型特点,设计出了一系列不同形态的“津娃”,它们造型夸张、俏皮和欢乐地演绎了天津独特的文化特征,让人在感官识别上印象深刻,并且传达信息准确。它正是天津城市的海河空间景观标识的形象设计在造型元素中可以借鉴的典型方案之一,正确运用海河文化中造型元素,可以使游客在参观城市时能快速带入城市文化中。
天津历史悠久,并且海河两岸孕育出了多元化的文化,所以在景观形象标识设计上我们要考虑天津市特殊的地理位置和浑厚的历史印记。在形象设计上,既要符合现代人们心理和精神上的需求,还要从多方面考量,融入地域特色,使其具有直观性⑥。简单的造型元素和独特的色彩元素相结合,让人们在游览海河时能同时感受天津的历史文化和现代气息,想进一步了解这座城市。


三、在生态环境下环境导视系统中海河文化的应用分析

(一)海河核心地带的文化形象塑造应用

京杭大运河天津海河两岸有一批识别度很高的地标或者是地标群,比如以古文化街为主线的传统文化旅游区,里面卖着各式天津特色纪念品和食品;以海河意式风情街为主的租借建筑文化圈,中西合璧的天津文化特征的建筑群;以大悲院为主线的宗教文化旅游区等。这些地域文化也是天津文化的特色元素,在设计景观导视系统中要重点突出地域文化特色,以加强游客对海河景观文化的心理识别度,进一步增强对天津城市文化的认知。

在海河核心地带的景观导视系统设计中,可以运用材质、图案和色彩使用天津传统文化的元素进行空间区域的衔接与过渡,给游客塑造统一感。在不同的建筑风格区域,可以以不同的传统文化造型元素进行变形再添加不同的颜色作为区分,例如意式风情区可以用粉色、意大利用绿色等。


(二)在环境导视系统中空间节点的形象塑造

京杭大运河天津城区具有独特的桥文化,海河两岸横跨20多座造型各异的桥,其中有见证过天津历史岁月变迁的解放桥、金汤桥;并且如今天津拥有世界第一个跨河摩天轮美称的永乐桥。这些桥梁把海河两岸文化和景观紧密的联系在一起,海河两岸的景观导视系统应以主要桥梁为节点,在运河桥梁空间中设置信息量较大的信息导视牌,集中介绍沿岸历史文化、建筑风貌等旅游信息。天津海河两岸空间传递着码头文化、盐文化等天津特色文化,在设计中信息导视应以古朴、精致的地域特色。信息导视的内容上,要求简洁明了、图文并茂,要把复杂的海河两岸的信息变得简单、有秩序;信息导视在用材料和色彩上可以选择与周围历史建筑物相关的元素,一方面色调古朴,体现城市的历史悠久,另一方面,材料接近自然,体现城市绿色环保,应可以成为设计亮点。


四、结语

天津市委、市政府提出打造具有特色的海河观景带,不仅为了促进海河经济发展,同时也希望借此传承海河文化⑦。京杭大运河景观标识系统作为大运河整体环境中不可或缺的一部分,它是传播运河文化的载体和手段。京杭大运河景观标识系统应结合海河文化中的传统元素的提取与特征,对京杭大运河天津城区段进行全方位的设计。希望在文化生态下环境导视系统中海河文化研究对打造京杭大运河天津城区段海河经济发挥一定的作用。■(周雅琴,王宇晗  天津理工大学)



注释:

①张金池.京杭大运河沿线生态环境变迁[M].北京:科学出版社,2012.3.

②仲成春,陈立芸,张丽恒,,虞冬青,孟力,万新伟.昔日三岔河口,今朝天津之眼[J]天津经济,2010(01).

③曹仁勇,王浩,薛俊菲.京杭大运河苏州城区段景观标识系统设计[J]山西农业大学学报(自然科学版),2011(06).

④罗澍伟.浅析海河与天津历史文化的关系[J]:理论与现代化,2003(6).

⑤张淑霞.基于特色地域文化的杭州旅游纪念品设计研究[J].艺术与设计(理论),2011(7):154-156.

⑥毛舒.视觉设计格式与文化内涵——以木心美术馆视觉引导系统设计为例[J].艺术与设计(理论),2017(10):60-62.

⑦夏青,张才洪.天津原奥租界历史街区保护开发研究[J].建筑科学与工程学报,2007.

20条评论

荆楚文化中“凤”元素在陶瓷首饰中的运用研究

摘    要:文章以荆楚文化中“凤”元素在陶瓷首饰上的运用为主线,对荆楚文化进行了概述,并对其文化背景、艺术底蕴等进行了分析,然后重点对“凤”文化元素进行研究。结合对陶瓷首饰现状的调查分析,探索如何有
艺术与设计 0评论 2018-08-21

浅析唐代外来琉璃器盛行的原因

摘    要:唐代经济繁荣,商品文化与外界交流频繁,而丝绸之路是与外界交流的主要渠道。在引进西域珠宝和琉璃器的同时,唐人将代表自己文化的丝绸、瓷器远输国外。文章以琉璃器的起源与传入为背景,浅析琉璃器在
艺术与设计 0评论 2018-08-20

楚国古代青铜器装饰纹样研究

摘    要:青铜文明一直是我国制造工艺史上的一颗璀璨明珠,而楚国,更是青铜器制造业中的佼佼者。楚国拥有广阔的国土,丰富的物资,智慧的工匠,因此青铜器业十分发达,也非常受人们喜爱,其独具一格的形制也极
艺术与设计 0评论 2018-08-20

“一带一路”背景下我国传统陶瓷业发展的机遇与挑战

摘    要:在全球化高度发达的今天,构建健全的传统陶瓷行业发展规划应当从更加广阔的大格局、大视野入手。如何在全球化的进程中规避我国传统陶瓷业千百年来的劣势,如何更好地融入到“一带一路”战略所带来的政
艺术与设计 0评论 2018-08-17

从弗拉肯格的《千禧年》解读博斯

摘    要:博斯是早期荷兰绘画学派最着名的代表之一。其作品以意象荒诞不经,风景详尽,以及宗教性观念的描绘而闻名,虽然成绩斐然,但对其记载甚少。威廉·弗拉肯格有关博斯的研究《千禧年》影响十分深远,文章
艺术与设计 0评论 2018-08-17

马琳·杜马斯“死亡”主题作品中的观念表达

摘    要:文章以南非艺术家马琳·杜马斯的“死亡”主题为主线,纵观西方“死亡”主题的发展脉络,通过对艺术家“死亡”作品的分析,揭示马琳·杜马斯对“死亡”的反思,并着力探索艺术家在“死亡”作品中的观念
艺术与设计 0评论 2018-08-16

肖像风格的重构——弗兰斯·哈尔斯的绘画艺术

摘    要:17世纪的荷兰艺术有着独特之处,尤其在肖像画上,重构了一个新的肖像风格。哈尔斯生活在17世纪的荷兰,画家的艺术作品让我们如今依旧能够感受到17世纪荷兰人的亲切和活泼乐观。文章以哈尔斯的肖
艺术与设计 0评论 2018-08-16

从汉传佛教观音造像与西方圣母像的共通性窥见宗教艺术的世俗化表现

摘    要:中国汉传佛教观音造像与西方圣母像是中西方宗教文化艺术的典范,通过梳理她们的发展历史及其基本特征,探究中西方宗教造像艺术之间存在的共通性,从而窥见宗教艺术与世俗生活之间的关系。
艺术与设计 0评论 2018-08-15

从战国楚墓帛画看楚越民族关系

摘    要:不同民族的民族关系是一个复杂的问题,而楚人与越人在我国古代都是强族,且创造了无数的文化结晶,极具研究价值。文章主要研究楚越之间的民族关系,以及《龙凤仕女图》和《人物御龙帛画》画面背后所隐
艺术与设计 0评论 2018-08-15

涂鸦在社区生机再造中的应用及影响

摘    要:涂鸦作为艺术的一种形式,除了视觉效应,其治愈、再造意义更大。文章从涂鸦的三大表达内容出发以及人类在特殊环境下对精神艺术品的需求入手,并结合国内外优秀实例分析,对涂鸦在社区生机再造中带来的
艺术与设计 0评论 2018-08-14

论油画创作中技法与情感表达的关系

摘    要:油画作为一门独立的艺术形式,是绘画艺术中不可缺少的一部分。要想创作出一件优秀的油画艺术作品,不仅对画家的技法有着极高的要求,主观情感的表达也是必不可少,如何正确的处理好技法与情感之间的关
艺术与设计 0评论 2018-08-14

“美丽乡村”视角下云浮南江流域竹文化旅游商品设计

摘    要:文章从追溯源头、分析优秀设计作品入手,提出云浮旅游竹文化制品的升级策略,从丰富创作手法、打造独有IP、加入互联网思维等维度深入分析了云浮南江流域竹文化旅游商品的实现途径,希望可以为该地区
艺术与设计 0评论 2018-08-13

工业设计产品色彩谱系研究:上海收音机案例调查

摘    要:文章选择上海工业产品中的收音机作为研究对象,基于色彩文化的学术研究框架,进行独立的色彩学研究。从观察与记录产品的色彩与材质、形态、比例等多变量之间的关系,理清脉络,建立色彩谱系等方法入手
艺术与设计 0评论 2018-08-13

基于无意识行为的产品界面交互设计研究

摘    要:文章研究无意识行为的表现,对用户的隐形需求进行挖掘,对新的交互设计方法进行创新和挖掘,优化用户界面体验。在界面交互设计原则的基础上,对用户的无意识行为进行分析研究,结合具体的交互界面设计
艺术与设计 0评论 2018-08-10

动作冒险类游戏道具设计关键技术及难点解析——以《爱丽丝:疯狂回归》为例

摘    要:动作冒险类游戏中,恰如其分的道具设计,一方面能够烘托人物个性,渲染场景气氛;另一方面对于提升作品整体的艺术水平,为玩家提供绝妙的娱乐互动体验也至关重要。文章通过对前人研究成果的整理总结,
艺术与设计 0评论 2018-08-10