被性侵不是世界末日,看这位传奇女艺术家的大女主剧本

Let's Art

2022-06-23 01:19:00

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1929年的法国巴黎

一位拥有贵族血统

富有的法国银行家

和一位美国女演员

生下个美丽的孩子

妮基·桑法勒

(Niki Saint Phalle)



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妮基·桑法勒



高颜值加上出挑身材

妮基未成年就做了模特,


如果不出意外

这位命运宠儿的余生

会在聚光灯和名利场中度过。

 


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16岁的妮基就登上了LIFE杂志封面

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妮基登上VOGUE封面

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但在爱上艺术后

盛世美颜好像被她遗忘了

也不靠脸吃饭了


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其实,

妮基从来不是那种乖巧甜心

她叛逆且充满奇思妙想


曾将学校里的希腊人物雕像

关键部位上的无花果树叶子,

涂上了鲜红色的颜料;


修道院学校的女校长大怒

妮基被开除了......



转校+被开除=

妮基的青少年时期

 


 

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Niki de Saint Phalle, “Skull (Meditation Room)” (1990)



 但没人知道,

她的种种叛逆行为,

其实源于幼时父亲的性侵。

直接导致妮基遭受了

极大的精神崩溃。

(这位父亲第一集结束去领盒饭)



18岁时,她与第一任丈夫私奔

搬到麻塞诸塞州的剑桥生活

同时生下了两个孩子。


一种幸福但一眼能望到头的生活

——展开在眼前。

 

 

但是,

妮基非常反感她原生家庭的

古板保守和传统观念。

在她生完宝宝后发现,


糟糕!

自己同样踏进了曾经拒绝的

资产阶级生活模式中,

“我似乎要变成我讨厌的人”

 (第一任丈夫即将领盒饭)



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这种矛盾内化为一种严重的精神压力

再加上童年时的不愉快经历

一直在她的记忆中无法抹去


  

“当母亲期待着我的出生时,

她发现父亲的不忠,

有一次母亲告诉我,

这全都是我的错。

她在整个怀孕期间哭泣,

我感觉得到她的眼泪。”


妮基在她的自传里写道。

 


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“有的人要有用一生治愈童年”



作为一种治疗方式,

她受到治疗师的鼓励开始作画。


当丈夫在哈佛大学学习音乐时,

妮基开始作画,

做不同的媒介和风格试验;



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Niki de Saint Phalle, “Autoportrait” (“Self-Portrait”) (c. 1958–59)


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Niki de Saint Phalle, “Autoportrait” (“Self-Portrait”) (c. 1958–59)


 

 

在巴黎时,

妮基认识了日后成为

她的好友与顾问的

美国画家休·韦斯

韦斯鼓励她

用自己的风格继续画。

 


搬到西班牙后

她被安东尼·高迪的建筑

深深地打动。



高迪的作品让她看到:

奇思妙想是种生产力

完全不同的材料搭配起来

可以成就一种

不可思议的建筑风格



高迪的“桂尔公园”

让桑法勒羡慕不已

她也想要拥有一个这样的乐园!



于是花了20年,有了

“塔罗花园”

 


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妮基花了二十年建造的“塔罗花园”


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1980年,Niki搬入造型庞大的《皇后》中,

在其中居住了7年。

在该座雕塑建筑中

有卧室、客厅和厨房,

Niki与她的朋友们生活与工作

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妮基在塔罗花园中

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塔罗花园的建造过程


 

在1955年

妮基认识了

瑞士艺术家尚·丁格利;

丁格尔给予了妮基

艺术创作上的最大支持

丁格利时常鼓励妮基说:


“技术没有什么

梦想才是全部”


(按照剧情的发展,

这两位同时于1960年分别与当时的配偶离婚了)




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妮基与丁格尔



妮基从未受过专业美术训练

艺术表现上缺乏训练和实践



但这种不带学院色彩的风格

反倒形成一种自由

不拘一格的新鲜方式;

 


妮基的艺术天赋,

为她带来了许多展示的机会。

她的第一个油画展,

于1956年在瑞士举行。

 

 

之后她受到美国艺术家

劳瑞·瑞佛斯的

妻子克拉丽斯·瑞佛斯

怀孕的启发

创作了著名的“娜娜”系列作品。

 

 


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妮基与她的“娜娜”们



“娜娜”(Nana)在法语里,

其实是女子的俗称。

这些“娜娜”圆润丰满,

穿着绚丽多彩的衣服,


如同马蒂斯的舞者一般

动作夸张,手舞足蹈。




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“娜娜”的外表有着

法国式的浪漫色彩,

却蕴含着美国式的

自由精神。

势必要打破一切束缚,

自信且骄傲

寓意“大地之母”


曾经愤怒的妮基

在艺术创作中找到表达的出口




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如今,

世界各地的公共喷泉或车站,

有许多色彩斑斓的“娜娜”们

 

 

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“我认为,

女人拥有相当大的创造能量,

创造小孩等等,

于是男人就忌妒了!

所以他们才要发明火箭、

盖摩天大楼、

兴建城市,

随便什么东西都好,

用来遗忘女人的创造性。”


——妮基·桑法勒


 


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妮基和男性艺术家们



 由于特殊的表现风格,

妮基在一众男性艺术家中

脱颖而出

也赢得了尊敬与认同,

在艺术圈占据了一席之地。



她以周遭的见闻及记忆来创作,

或许是曾被父亲性侵的缘故,

她的作品中充满了

强烈的女性意识。



妮基还创造出了一种

前所未有的艺术形式

——射击艺术。 



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妮基的“射击艺术”创作过程


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Niki de Saint Phalle, “Tir” (1962–72)

 (photo courtesy Galeries nationales du Grand Palais)



她把颜料装进用木、

或金属构成的作品里,

并用步枪对着目标物射击,

迸射而出的颜料,

留下独一无二的痕迹。



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Niki de Saint Phalle, “King Kong” (1963) (collection of the Modern Museet, Stockholm; gift of the artist in 1972)


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Niki de Saint Phalle, “La Mort du Patriarche” (“The Death of the Patriarch”) (1972)


 

在1960年,

妮基和丁格尔结婚

虽然这段婚姻后来仍以离婚收场,

但二人创作上的联络从未间断,

并一直互相成就

直至1991年丁格利去世。



妮基的艺术创作与
自身的情感发展和变化相关

一种“对抗性”

在她的人生和艺术中得到体现;



在她早期的创作中,她与

“男性和由男性构建起来的世界”

形成对抗,

并在对抗中发展自己的艺术语言。



而面对丈夫丁格利,

在爱情关系中

她仍保持着一定的对抗性,

他们的合作也建立在

“矛盾”的基础上。  




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丁格尔和妮基


妮基一直在颠覆

改变世界的秩序

改变人们的价值观;

 

在妮基的作品中

男性变得渺小

女性变得伟大

都是充满情感的表达;

 


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在妮基手中,

艺术有着独特的性感

即使到今天,

这仍是具有前卫意义的。

 

 

1966年,

一件设置在大厅入口的雕塑《她》

亮相在斯德哥尔摩。



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Niki de Saint Phalle, “hon-en-katedral” (“she-a-cathedral”) (1966)



长28公尺、宽9公尺、高6公尺

躺卧的巨人,

内部是天文馆、电影放映室、

咖啡座等

但大家都得从女巨人的“私处”进出。

 


“我想要属于男人的世界……

我很早就知道,男人拥有权力,

而这我也要……”



她一生都在追求自由的艺术,

追求男女权利的平等,

她与自己的过去握手言和,

并接纳和“再生”他们。



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Niki de Saint Phalle, “hon-en-katedral” (“she-a-cathedral”) (1966)


 

《她》在全世界的媒体露面

引发了巨大回响。


有人开玩笑说

《她》接客十万人,

被称为“世界上最大号的娼妓”



妮基用欢愉、

幽默诙谐的创作方式,

给观众留下深刻的印象;


颠覆了女权主义表达

“对立”的价值观。



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Niki de Saint Phalle’s “Golem” (1972) slide in Jerusalem’s Rabinovich Park


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Niki de Saint Phalle, “Leto ou La Crucifixion” (“Leto or the Crucifixion”) (1965)


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Niki de Saint Phalle, “Cheval et la Mariée” (“Horse and the Bride”) (1964)




她的作品表达了

女性的快乐和自由

许多精彩的公共艺术作品,

遍布世界各处。


巴黎的代表性艺术中心蓬皮杜

大喷泉旁边至今

仍安放着她的作品。

 


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妮基的许多作品由

钢铁机械作基石

与绚丽的造型形成强烈的反差,


温柔与冷硬之间

有一种女性独特的刚柔并济。



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妮基于2003年去世

是雕塑家、画家、电影导演


被称为

“二十世纪下半叶

最具影响力的艺术家之一”



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女权主义不等于仇视男性

女性独有的聪慧、温柔、浪漫

本身就是一种力量。



即便有着如此糟糕的童年,

依然珍惜每次相遇与失去。

她用她一生的改变和创作

提醒每个女孩儿:



不管你拥有怎样的过去

糟糕的经历不可以打倒你

伤痛可以成为动力

生命可以更自由

更快乐

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