最近值得高兴的事儿，是东京字体指导俱乐部（Tokyo TDC）公布2021年度获奖作品（TokyoTDC AnnualAwards 2021）。由可口可乐中国、汉字推广机构好字在和专业字体设计机构方正字库三方联合打造的中文字体“可口可乐在乎体”荣获字体设计类别最高奖项“字体设计奖”（Type Design Prize），这也是首个来自中国的设计作品获此殊荣。自Tokyo TDC设立年奖三十多年以来，有数位（组）中国设计师曾斩获Tokyo TDC奖项，此次可口可乐在乎体有幸忝列Tokyo TDC 年赛奖获奖作品之席，对于肩负汉字文化传承重担的我们而言，具有重大且深远的意义。

Google人性化办公空间》一书设计的封面及字体

蔡佳豪为《Fiction Reading 小說課》一书封面设计的字体

最近刚获得东京TDC大奖的可口可乐“在乎体”

李根在为2011两岸汉字艺术节设计的logo

10 inc.设计的静冈市美术馆logo

王志弘的字体设计作品

汉字的设计

从人们的生活来看，字体扮演着举足轻重的角色。从踏出家门开始，商店的招牌、宫庙的牌匾，到餐厅的菜单上都是。尽管容易被忽略，却总是点滴细微地影响着人们的生活。从专业设计领域来看，字体（作为印刷术中可移动的符号）与排版（作为技术，一门将字体排列成可读文本的学科和艺术）虽然只是平面设计的一部分，却是对人类历史而言非常重要的一部分。它是人类视觉认知、巧妙的技术和悠久的历史共同结合的产物，成为一个专门的领域。字体代表着时代精神，因为文字的笔画和骨骼，会因应时代文化或地域特性而有所转变；换言之，从“字体的风格”也能看出“历史的演进”。

对于汉字设计师而言，最重要的是创造一种由粗细不同的线条构成的平衡组合。在设置基调和贴合主题的同时，让字体具备恰到好处的韵律。汉字设计是黑与白的游戏，构筑正与负的空间，就像太极符号那样。不论是中国的汉字还是日本、韩国的汉字，排版设计中都是在一个“盒子”（大概1000UPM）里进行的。汉字的排版就像是盒子无限扩展。版面设计师和字体设计师既要在盒子中工作，又要跳出盒子来思考，找到一个优雅美观的解决方案，在网格范围内创新。

洪卫的字体设计作品

洪卫设计的“呢喃宋”

安徽的设计师项海龙则以以“宋体”字为基础，汲取家乡徽州文化元素设计而出的一款创意字体“徽宋”。“徽州”在明清富甲一方，形成独树一帜的“徽州文化”，其中徽派建筑最具代表。徽文化的视觉符号中，马头墙和翘角最具代表的元素，因此项海龙在字体设计中将“直角”和“扬翘”的形融入到此款字体的部分笔画中，使之成为字体的独有风格。 徽宋体从传统文化中来，运用现代设计语言的表现，整个字体“刚柔并济”，令人印象深刻。

对于现代型的字体设计来说，Viction Workshop设计工作室给出的解释是：该类型将字体的装饰性细节减到最低限度，这些视觉上干净的文字曲线适用于当代读者的阅读习惯。比如80末设计师蔡佳豪。他的每一个作品都根据主题做了相应的字体设计，也正是因为这些精彩的字体设计，使作品的主题得到了精彩的呈现。

项海龙 “徽宋”字体设计

魏荣辰的“美玲体

先锋型，从英文名字就可以看得出来，无论是即兴还是定制，此类字体设计的工艺特质都脱离了既定风格，颇具个人特色。在这个类别里，VictionWorkshop设 计工作室举了中国设 计师 洪 卫的例子，不管是 他为著名的livehouse愚公移山设计的字体logo，还是他的诸多看起来颇具“手工”意味的手写字体，洪卫借“字”这个媒介来做自己想表达的东西，传达自己的情绪。他说：“字用什么形式表达并不那么重要，重要的是所含的精神。所以我们去激活传统文化的时候，一定要找到好的切入点。中国传统艺术非常丰富，如果去思考，可以找到很多切入点，然后把它激活，它就真的会开出不一样的花。”

汉字的应用

近十年来，中国的设 计师对汉字设 计的关注 度和敏锐度 越来越高，对汉字在设计中的应用研究也越来越深入。比如中国台湾设计师聂永真一直都是对字体应用颇有研究的设计师。聂永真是“永真急制”设计工作室的创始人，设 计范围包括书籍装帧、唱片包装、剧场文宣、商品设 计、影展视觉。聂永真说：“平面设计，无非字体和氛围”。尽管有纯粹依靠图像和图形表 达的平面设 计作品，但在大部分的商业 案例中，文字依然 是我们表 达和传 递信息 给 众的最 主要途 径。“对 我 来讲，字型的定 义可以再扩大，包含整个版面上如何安排‘字’。字体大小，横与直的组合，以及字型设计（版式）。我不是每一本书都会设计特殊字体，我会先把基本的设计做出来，如果味道没有那么对，内容不够贴合，或者个性没有出来，才会去重新拉字。”

可口可乐在乎体的生僻字表现

项海龙 “徽宋”字体设计

蔡佳豪为《我的朋友安德烈》一书设计的字体

当然聂永真也有过还没开始设计，就决定要做字的例子。“像是《东京异闻》跟《编辑样》，‘东京异闻’这四个字排起来可以很有气质，但是没有那种‘怪奇感’，我一开始就想到要把字拉得很长。‘编辑样’的话，因为这三个字结构都非常复杂，排起来很丑，如果只是放上去，封面会太干，于是决定要可爱一点，但不是少女的可爱，而是有圆角，或者大小落差，不能那么古板。我一开始会从书名发想，通常知道书名，大致就能决定要不要拉出来做字型。也有些书没办法做，因为一做就‘三八’了，这时就要妥善地放置或编排。”

洪卫设计的“呢喃宋”字体应用

文章来源：艺术与设计

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