现今艺博会数量暴增的速度，不禁让人想起12年前，帕科．巴拉甘（Paco Barragán）在其《艺博会时代》（The Art Fair Age）的大胆宣示：「我们已正式进入艺博会时代。」12年后，此预言当真不假：全球的艺博会已从2005年的105场，到今日近300场的规模。若越多的巨型画廊愿意参展同一场艺博会，便代表其具有指标与公信力，是一年中不可错过之顶尖艺博会。究竟艺博会目前是还在增长，或者是已经达到饱和，甚至是开始出现萎缩？

今年1月，台湾迎来第二届台北当代艺术博览会（Taipei Dangdai），为台湾艺术市场注入国际艺术思潮与活水。集合的99家艺廊中，包括七成之上的国际画廊，堪称是世界级的艺术盛会。同一期间，台北还有艺术台北（ONE ART Taipei）、艺术未来（Art Future）与台湾当代岛屿连线艺术博览会，四场艺术博览会分别在不同地点举办，可谓是台北超级艺术週。若仔细研究这几场艺博会，台湾当代岛屿连线艺术博览会今年是首届创立，而另外三者皆仅迈入第二届，皆是非常年轻的展博会。

现今艺博会数量暴增的速度，不禁让人想起12年前，帕科．巴拉甘（Paco Barragán）在其《艺博会时代》（The Art Fair Age）的大胆宣示：「我们已正式进入艺博会时代。」12年后，此预言当真不假：全球的艺博会已从2005年的105场，到今日近300场的规模。根据艺术经济学家克莱尔．麦坎安德鲁（Clare McAndrew）的统计，2018年全球艺博会的总销售额来到165亿美金，占全球艺术经销销售总额的46%，几乎占了所有收入的一半。也因此，参展艺博会几乎是世界各大艺廊的必修学分。

另一方面，由于全球艺博会数量过于频繁，艺术产业开始出现「艺博会疲劳症」（Fairtigue）这个词彙，许多藏家、艺术顾问与画廊业主纷纷表态将减少或慎选参与的场次。知名的例子包括艺术登陆新加坡（Art Stage Singapore）去年突然宣布停办；MCH集团（巴塞尔艺术展母公司）也在去年表示，将出脱底下投资的区域型艺博会，包括印度艺术博览会（India Art Fair）、艺术杜塞多夫（Art Dusseldorf）和艺术新加坡（Art SG）。

巨型画廊是画廊产业中具有影响力的关键人物，衡量标准包括营运资金、实体空间大小、空间数量以及雇员人数。若越多的巨型画廊愿意参展同一场艺博会，便代表其具有指标与公信力，是一年中不可错过之顶尖艺博会。究竟艺博会目前是还在增长，或者是已经达到饱和，甚至是开始出现萎缩？此篇梳理过去三年中巨型画廊（mega gallery）的参展艺博会的历史，透过量化分析，冀望洞悉出最新的趋势。

本研究将巨型画廊参展艺博会的次数作为判断艺博会优劣的代理变数。巨型画廊共蒐集十家，包括卓纳画廊（David Zwirner）、高古轩（Gagosian）、萨德斯．侯巴克画廊（Galerie Thaddaeus Ropac）、贝浩登（Perrotin）、豪瑟沃斯（Hauser & Wirth）、里森画廊（Lisson Gallery）、Marian Goodman Gallery、佩斯画廊（Pace Gallery）、维多利亚米罗画廊（Victoria Miro Gallery）、白立方 （White Cube）。期间为2017至2019年。若按年统计，十家画廊2017年总参展次数约135次，后逐年上升，2019年来到147次，等于平均一间巨型画廊一年参展14.7次艺博会。

图表 1 2017-2019总参展次数统计

参展次数按艺博会降幂排列，得出Top 15的艺博会，如表格1所示。为秉持比较的公正性，本篇研究排除2018年后成立的艺博会。

Top 15的艺博会中包括老字号的艺术科隆（Art Cologne），以及甫创立四年的纽约TEFAF（TEFAF New York Spring），创立年度从1967年横跨40年至2017年。综合艺博会意旨参展艺术品森罗万象，包含现代美术、古董文玩、珠宝设计、中世纪与古典大师作品等等。以斐列兹艺术博览会为例，主办方以2000年作为区隔，斐列兹大师展（Frieze Masters）聚焦于2000年前完成的创作，而伦敦斐列兹艺术博览会则主要展示2000年后的当代艺术。综合类型只包含斐列兹大师展，其他艺博会多以「现代&当代艺术」或「当代艺术」居多。值得一提的是，越来越多艺博会将设计纳入范畴，包括纽约TEFAF（TEFAF New York Spring）；而西岸艺术与设计博览会虽然名称带有「设计」，却以「现代&当代艺术」为重心。

表格 1 2017-2019 Top 15 的艺术博览会

巴塞尔艺术展稳坐冠军

从巨型画廊参展次数来看，巴塞尔艺术展稳坐冠军，10家画廊连续参展三年，未曾间断，同一旗下的巴塞尔迈阿密海滩、巴塞尔香港同样表现优异。紧追在后的是伦敦斐列兹艺术博览会和法国FIAC国际艺术博览会，过去三年仅有一次或两次的画廊缺席纪录。

图表 2 指标艺博会每年画廊参展次数

斐列兹艺博会稳定扩张

以标志性的白色大帐篷、广大的公园及开放参观的公共雕塑著称，它是斐列兹艺博会。斐列兹首先于2003年在伦敦创立第一间艺博会，后迅速成长，挤身世界顶尖的艺术盛会。在2011与2012年，分别创立斐列兹大师展与纽约斐列兹艺术博览会，以艺术品的时期区隔对应的市场，多年下来，同样经营有成，过去三年画廊参展次数分别来到15与25次。2016年美国最大体育育乐集团威廉．莫里斯奋进（William Morris Endeavor, 简称WME）收购斐列兹 70%股份后，到WME总部发展似乎是天经地义。果不其然，主办方宣布在去年二月举办洛杉矶斐列兹艺术博览会（Frieze Los Angeles）。首届艺博会集结70间区域与国际画廊，地点选在拍摄过《铁达尼号》的水上空间，并广为邀请名人巨星，包括布莱德．彼特 (Brad Pitt)、李奥纳多．狄卡皮欧 (Leonardo DiCaprio) 等。也在名人光环加持下，成功吸引众多媒体目光。

TEFAF旗下艺博会大改组

会让许多人感到意外的，或许是马斯垂克TEFAF（TEFAF Maastricht）这家极具声望的艺博会，并未出现在此排名内。马斯垂克TEFAF成立于1988年，由欧洲艺术基金会（European Fine Art Foundation）主办，地点位在荷兰东南部的马斯垂克，成立之初仅有89家画廊参与，尔后迅速成长，成为能与伦敦与巴黎分庭抗体的艺术展会。依据画廊专业领域的不同，主办方将其分门别类，包括古美术、古董、设计、珠宝、现代艺术、纸上创作、绘画、部落艺术等，属于综合型艺博会。虽然因应收藏家品味的改变，开始逐渐纳入现代艺术，但仍以古董与西方大师作品居多，据2018年统计，古美术与古董的参展画廊约占37%。也因为如此，马斯垂克TEFAF 一直不受巨型画廊的青睐。

或许意识到市场趋势的改变，TEFAF 开始积极向外扩张市场版图，2016与2017年分别成立纽约秋季TEFAF（TEFAF New York Fall）与纽约春季TEFAF，前者著重于1920年前的美术与装饰艺术，后者聚焦现当代艺术与设计。纽约春季TEFAF成立首届，便吸引五家巨型画廊进驻，之后每年成长，2019年10间全数出席，成立短短不到四年，成绩斐然。

历史悠久的马斯垂克TEFAF也极力改革机制，评选委员于去年改由研究学者、策展人、维护员、科学家等学术圈专家组成，不再由艺术品经销商和拍卖行专家等业界人士担任。或许因审查机制改变，去年艺博会新增38家首次参展的画廊，其中包含国际大画廊佩斯画廊。

图表 3 指标艺博会每年画廊参展次数

中国内地艺博会崛起

此排名中共有两个来自中国的艺博会上榜──西岸艺术与设计博览会与上海廿一当代艺术博览会（简称 ART021），其中西岸艺术与设计博览会参展次数超过20次，等于每年吸引七成的巨型画廊进驻。上海廿一当代艺术博览会由包一峰、应青蓝与周大为创立于2013年，媒体公关出身的他们，起手式惊人，从2013年参展的29家画廊，至今每年聚集超过百家世界顶尖画廊，一扫先前「上海当代艺博会国际当代艺术展」关闭的阴霾。西岸艺术与设计博览会（简称西岸艺博会）成立于2014年，不同于ART 021，由上海市政府西岸开发团队主导，是「上海西岸文化走廊」的重点项目。从2012年起，市府目标将西岸打造为媲美巴黎左岸与伦敦南岸的世界艺术与文化中心，龙美术馆、余德耀美术馆及上海摄影中心相继成立；去年11月，上海庞毕度艺术中心正式开幕，开启五年展陈合作项目。国家政策的大力支持，加上软硬体设施的兼备，让此艺博会成长迅速。相较于ART021，西岸艺博会的甄选标准侧重学术与国际化，因此整体的展出水平更胜一筹。

军械库艺术展（The Armory Show）与 ADAA: The Art Show皆位在美国纽约。前者由美国沃那多房产公司（Vornado Realty Trust）持有，集结190多家画廊，每年三月初办在纽约Piers 92 与Piers 94；后者由美国艺术经纪商协会（Art Dealers Association of America, ADAA）主办，参展画廊70多家，其中多以协会会员画廊居多，每年约二月底三月初办在纽约第七军团枪械库（Park Avenue Armory）。过去三年两场画廊的参展次数变化不大，皆在四至五次。

图表 4 Top 15 艺博会所在地国家统计

顶尖艺博会多数办在美国

若从地理位置切入，发现Top 15艺博会四成办在美国，其次是中国与英国。艺博会背后反映的是商业金流活动，当该国艺术品的购买力越大，越会吸引更多艺博会与画廊进驻。此图表也反映了当今世界艺术市场的经济组成。

顶尖艺博会参展画廊的数量趋向停滞或减少

透过艺博会的展商数量变化，我们可以得知许多重要资讯：若展商不断增加，表示该艺博会不断扩张其规模；反之，则代表已趋于饱和或甚至衰退。从表格2我们发现，除了西岸艺博会、ART021与ADAA: The Art Show过去一年参展画廊明显增加，其他多数呈现停滞或减少。艺博会有其硬体设施的限制，在无法扩充场地的前提下，参展画廊数量在成长至一定数目后，势必会呈现饱和。预期将来仍会持续见到此趋势。

表格 2 指标艺博会展商数量变化

大型策展公司、财团主导的艺博会将持续增加

表格3整理近两年新成立的艺博会。由于艺博会的运作背后需要强大的资本支持，预期未来将出现更多由大型策展公司、财团主导的艺博会。规模更大的艺博会林立，势必将衝击原先规模较小的中坚或独立营运艺博会。在市场机制的运作下，艺博会预期也会呈现两极化发展。

表格 3 新成立的艺博会

结论

透过统整十家巨型画廊过去三年参展艺博会的资料，我们发现其参展次数并未出现下滑，显示艺博会疲劳症并未衝击巨型画廊。将次数按降幂排列，我们整理出过去三年的Top 15艺博会：巴塞尔艺术展稳居冠军宝座，斐列兹稳定扩张规模，纽约春季TEFAF及中国的西岸艺博会、ART021成长速度最为惊人。艺博会的所在国，以美国占比最大，中国内地艺博会的崛起也暗示了其艺术市场的庞大商机。

艺博会的运作背后需要强大的资本支持，预期未来将出现更多由大型策展公司、财团主导的艺博会。原先趋于成熟的艺博会，由于硬体设备的限制，展商数量预期将持续停滞或减少。

原创：杨上纬

文章来源：楊上纬微信公众号

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