萃取一杯意式浓缩只需要几十秒的时间，而一块冰碛岩石的形成需要6-7亿年。不同时间的酝酿与打磨，恰逢其时的相遇。人与人之间是如此，饮与器之间亦是如此。
冰碛岩咖啡杯《亲吻三星堆》
在人类艺术起源之际，石雕的历史便已开始。可以说，石雕是人类包罗万象的艺术形式中最为古老的一种，没有其他艺术形式能像石雕那样广泛地被人们喜闻乐见、经久不衰。
不同时期的石雕在类型和样式风格上都有很大变迁，不同的需求、审美追求、社会环境和社会制度都在制约着石雕创作的发展演变。石雕的历史是艺术的历史，也是文化内涵丰富的历史，更是形象生动而又实在的人类历史。
追溯到现代，不得不提以南派雕刻艺术为经典、以古闽越地区地域文化为主流的惠安石雕。泉州惠安素有“中国石雕之乡”的美称。惠安石雕，既成为惠安的一张名片，更是它的经济支柱之一。
冰碛岩茶壶《无形》
01.
“天下之事，虽其变无穷，而吾所以待之者，其应无方。”
为了更好地展示这张“名片”，出生于福建惠安的石雕品牌主理人邱一峰，以国家级非遗传承技艺——“惠安石雕”为基础，不断开发出符合当代审美和使用需求的生活美学器具，将古老的雕刻技巧和当代生活艺术结合，创立了品牌“无方石器”。
无方石器主理人邱一峰
说到“无方”，《礼记·檀弓上》中提到“事亲有隐而无犯，左右就养无方”，这里的“无方”寓意打破传统与教条束缚。在主理人看来，无方不圆。在非遗传承技艺推广和创新的路上会遇到许多困难和瓶颈，所以取名“无方”，意为“尊重客观规律的前提下，打破客观限制，达到创新有所作为。”从茶、花、香道到茶具、花器等器皿，用创意的理念创造新的生活美学。
在无方品牌的作品中也多次以“方”为核心来进行创作。在作品“四方”中，容器既可以当茶道里面的建水使用，也可以摆放水果，甚至放个剑山便可以插花。这些都是基于客人的使用场景出发。在当代生活中，大家的空间是极简的，甚至是断舍离的，所以一个器物需要承载的更多是它本身的使用价值。在空间体验中尽可能地减少它的体积，让整个空间更清爽更高效。
《四方》
对于品牌的创立，更多的是他基于热爱和个人选择从事了这个行业。每一件无方石器，关乎人文自然，关乎情感休憩，都是设计师对于自然与文明的思考，是匠人对于传统手工艺的坚持，是用户在当代录入的生活印记，也是文化与艺术的传承。
《无形》
当代的思潮是很丰富的，从传统仰望工艺美术大师到现在从自身生活方式出发进行的思考和追求形成的自我认可。
02.
做一些“无用事”，做一个“无用人”
美学中有句话，“美是无用之用”，很多人确实会怀疑美学存在的意义，认为对美的追求是一种矫情。《论语》记载孔子很欣赏曾点的理想生活方式：“暮春者，春服既成，冠者五六人，童子六七人，浴乎沂，风乎舞雩，咏而归”，就是一种日常生活中的美的氛围，是日常生活的诗化。
作为一名品牌主理人，同样也是一位传递着文化精髓的传统手工艺人和茶艺师。自幼受到园林景观设计师父亲的影响，对于天然物质展现出极高的兴趣，特别是石头。他非常善于从生活中汲取灵感，将日常生活中的点滴感悟融入到石雕作品中，使每一件作品都充满了生活的气息与情感的温度。大到一片云，小到一颗种子，宏伟到一座山，平常到一块豆腐，每天所见用所想都会是他的灵感来源。
有一次在和朋友吃火锅的时候他突然来了灵感。“豆腐是柔软的，是醇香的。用石头去表达这样的主题，会让大家觉得特别有冲击力度。而从产品本身来说的话，这样的冲击力度更取决于它的功能。它既是一个盖置，可以去插手工线香，也可以用精油扩香。”于是作品《豆腐三兄弟》便在这样的场景下诞生出来。
《豆腐三兄弟》
在无方石器的作品中经常保持着对于生活与自然的敬畏。通过这个载体匠人们创作出了《峭》。“峭”是一支公道杯，在茶席上它是连接主人与茶客的一个重要的载体。而石头的器物，同样也连接着生活与自然。视觉上看是悬崖峭壁，形体上看它的质感是粗糙的，但在使用过程中却给人一种精细感。基于自有审美，匠人们在符合人体工学的基础上把传统的长嘴改成了短嘴，由此又探索出了一个C字形的出水轨迹的壶嘴，便于断水干净。
《峭》
在自然里放松，以内心为载体，以茶为媒介，专注感知、冥想和思考。以一个全新的视角发现生活的纯粹与本真。从陶瓷的细腻温润，到石雕的生动传神，每一项手工艺都蕴含着他身处其中的智慧与情感，承载着惠安文化的独特韵味。
03.
“在不完美中寻找美”
在尊重与传承传统的基础上，邱一峰并未停止过探索的脚步。在品牌初创期，他更多是怀揣着传播非遗文化、启迪用户慢节奏的初衷展开运营。他在热爱的基础上提炼出了自己思考的态度，通过手艺表达了出来。但是随着和用户越来越多的接触之后，他慢慢发现每个人都有自己的生活方式和情绪出口，用户需要的是他们在生活中慢慢涌现出的幸福感。
在面对挑战与困难时，他微笑着说，“每个时代的手工艺都有技艺精湛的大师，但是现阶段，我认为更缺乏能将当代审美、使用习惯和手工艺相互结合的设计师。然而设计的落地往往受限于当代工艺，于是我们也尝试与各种手艺人合作，开发出一些不同材质结合的作品。”
他的运营理念也逐渐从自我表达转变为与客户深度互动，运营方向也从侧重流量转向为侧重体验。在对现如今的生活方式有了更深入地思考后，他愈加坚信用传统非遗手工艺提升当代人的幸福感和发现美好事物的能力是基于“利他主义”，将自身思考带入到用户的使用场景中从而提升用户的真实体验感。
在很多市集中都会看到邱一峰的身影。市集是传递生活美学的平台，它有别于传统的展销会和艺术展，是更加包容的一种存在。它可以是艺术的、生活的，可以是天马行空的，也可以是极致的实用主义。
“不追问意义，在一道光里发现，在一杯茶里觉知，在一束花里感动，这个过程可能才是意义。我们都爱美，因为与生俱来的热血与善良。”在市集上的理念碰撞和切入视角的启迪都会为下一个新的作品带来更有价值的生命力。
他们不仅是技艺的传承者，更是文化的传播者。用时间和双手讲述着一个个关于历史、关于文化、关于生活的故事。
《地球上的宇航员》
或许美学研究的全部内容，最后归结起来就是“引导人们去努力提升自己的人生境界，去追求一种更有意义、更有价值、更有情趣的人生。”
石雕艺术早已和人们的生活息息相关，并不断美化着人们的生活空间，同时也为后人留下独有的文化宝藏。
“无方”是邱一峰的栖息地，是唤醒内在的自我映照，同样也是生活具象化的态度表达。基于对于现代哲学中三个常见问题“我是谁？我从哪里来？我要去哪里？”的思考，使他以一种更生活化、更有趣、更轻松的状态去表达自己的人生观，从而在生活的各个角落感受到世间的温度与美好。
“或许美学是一种偏执。甚至一缕光的偏移，都会被目光追逐，稍纵即逝、深刻且不可替代。所以，请享受这生命的片刻欢愉。”
——邱一峰
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