《穿深衣的贵族》创作依据来源于以1987年出土、现藏于湖北省博物馆的春秋战国时期彩绘人物——彩绘人物漆奁“车马出行图”，再现了中国古代王室贵族出迎、行礼、相见的不同场景。
该图被称为最早的中国古代“连环画”，与其原图给予的信息相一致，作品包含了《出乘》《扶疏》《车马》《驱驰》《相迎》《婉丽》《穆肃》等内容。“深衣”是春秋战国时期的流行服饰，“袖口圆似规”，象征举手投足要合乎规矩；“领口似矩”，象征地道方正；“背缝直如绳”，象征人道正直；“上衣下裳”，象征两仪。
作品试图体现中国传统文化中深远的“礼”式规范，贵族们或昂首端坐、或俯首依立、或急速奔跑……以节制的身体展示出贵族深藏不露、端庄轩昂的仪态；也通过“失重”倾倒的身体动势呈现出贵族驱驰出行的趣味情形。
田湉
导演
青年编导，北京舞蹈学院副教授，主攻汉唐古典舞，本科、硕士均毕业于北京舞蹈学院中国古典舞系，师从中国古典汉唐舞创始人孙颖先生；其后在北京大学艺术学院获得美学博士学位，师从美学大师叶朗先生；博士后师从张艺谋导演，担任过多个国家级文艺活动的舞蹈总监。
Q:了解到您独特的创作路径，能否和大家分享一下创作经验以及创作构成？
A: 我的创作动因是源于之前编创的《俑Ⅲ》中的一个小作品《穿深衣的贵族》。这个6分钟的小片段原本是基于部分春秋战国时期彩绘人物漆奁“车马出行图”的一个有趣构思，后来我决定将这个中国现存最早的连环画完整地创作为舞蹈剧场的作品。
首先，是因为“深衣”的特殊形制。“深衣”其形，据《礼记·深衣》载：“古者深衣盖有制度……制十有二幅，以应十有二月。”郑玄注：“裳六幅，每幅分之以为上下之杀。”就是说深衣的下裳用六幅面料，每幅交解裁成两片，因此共计为十二幅，这是象征一年的12个月。“深衣”它不仅代表了春秋战国时期人们的生活方式，还跨越了阶级界限，是男女尊卑皆可穿用的服饰。“深衣”萌生于周代、成熟于战国，作为一种披在身上的长衣，它最初作为贵族晏居时的常服穿用，后来渐渐演变成贵族礼服，到汉代时庶民也可作礼服穿用。
所以，深衣成为中国古代最重要、最普遍的服饰之一，祭祀、宴饮、燕居、军旅都适用深衣的形制。“深衣”其制，让我对春秋战国时期的礼制产生兴趣。“当你穿了深衣之后，你其实就被制约了”我认为，深衣是一种对身体的规训。紧接着，我又想“为什么礼会产生？为什么会礼崩乐坏？为什么中国人会有一种礼的延续和传统......”我觉得这很有意思，这种节制的身体状态是我非常感兴趣的，所以我就把作品的点立在了深衣上。
其次，是因为“深衣”的“赛博”配色。“深衣”的边缘一般使用色彩亮丽的布料，这和当下的赛博朋克美学风有异曲同工之妙，具有着当代美学因素。所以，我们演出的时候，很多人会感觉这个服装很赛博，但其实，我没有刻意地去追求“赛博”，而是这个漆奁上的衣服本身就是这样呈现的，我们的老祖先他就这么当代、这么“赛博”。
再次，是因为“车马出行图”的内涵思考。连环画上的人物是穿深衣的贵族，但他表现的内容是车马出行，这让我反思并联想到了现在社会的交通，现代人的出行方式。
基于此，春秋战国时期彩绘人物漆奁“车马出行图”从深衣的形制、配色设计以及车马出行的场景等多个层面激发了我的创作欲望。通过对这些元素的深入挖掘与联想，我将作品的主题立在了深衣与现代社会交通的反思上，以此展现我对历史的敬畏与对现实的思考。
Q：《穿深衣的贵族》，无论是服装还是灯光的设计等，都透出浓重的赛博朋克风，您是如何将“传统”与“未来”融合在一起的？
A: 传统和未来其实是我在每个作品里面，都一直想要去做的一种探索。我觉得这个探索是持续的，不单单是这个作品，每一次都是一个新的试验和尝试。在这部作品的创作过程中，我重在营造一种古今对话的形式，这种新的实验和尝试将传统与未来巧妙地融合在一起。
比如，在作品的开头，我设计了激光隧道的效果，呈现了春秋战国时期的纹路，让观众仿佛穿越时空回到春秋战国时期，而在作品的结尾，我设计了古代人观看现代车马出行的场景，让画中人物走进现在，实现了古今之间的呼应与对话，从而表达出“对望”之感。
Q:您在《穿深衣的贵族》中通过服装、灯光等设计元素以及古今对话的形式，成功地将“传统”与“未来”融合在一起，呈现出一种独特的艺术效果。这种探索不仅丰富了其创作思路与角度，也为观众带来了全新的审美体验。您是如何从中提取身体造型姿态的？又是如何想到用如此有趣味性、诙谐幽默的故事将其串联起来的，同时又将汉唐古典舞的身体律动与之融于一体的？
A: 我认为编导在编创东西时都会有独属于自己的创作风格。在《穿深衣的贵族》的创作上，我主要追求一种趣味性。在这个作品中，我没有一定要表达的具体情节、内容，也没有必须要让观众get到什么，我就想要“所见即所得”去呈现漆奁本身所带给我的一种有趣的东西。所以，在《穿深衣的贵族》作品中，我认为有趣、有意思比有意义更重要，有想象力的驰骋和创造力的爆发比这个作品本身的情节、内容更重要。
Q：您希望用《穿深衣的贵族》传达给观众什么？
A:首先，在这部作品中，我想要去打通历史和当下的桥梁，以一种古今的对话形式，展现给观众对于春秋战国时期的浪漫想象和奇妙意趣。所以，冲着情节去看的人肯定是会很失望的，而且这是一个舞蹈剧场。我希望大家从这个作品里面能够感受到趣味性和审美倾向，或者说是一种美学判断。
此外，《穿深衣的贵族》极具我自己的标识性创作风格。但是，极强的个人风格性在创作中也是双刃剑，这就导致在这种个人审美特性下创作出的作品，会有人很喜欢，也有人不喜欢，但我觉得这都很正常，我也欣然接受。并且，《穿深衣的贵族》有一些很“新”的宣传点，特别是在科技上、技术上。比如篇章的链接里面会有很多AI生成的多媒体形式，又或是结尾处跟观众的实时互动，会将一些有意思的东西埋进去，待观众去发掘、探索。
总之，我觉得《穿深衣的贵族》现在还是一个需要完善的状态，在未来会继续发展和继续生长的，就像我的其他作品一样，比如《俑Ⅲ》，并不是以一开始的原貌就定格不前了，也是在不断的演出，不断的充实和改进。但是，我认为《穿深衣的贵族》要比《俑Ⅲ》更系统一些，它比较连贯，一气呵成，因为它是一幅连环画里的东西，相对来说是一个整体。我相信以后还会有更多有趣的东西会加到这个作品中，自己也不是特别满意目前的版本，它还是一个需要继续发展、生长和充实的作品。
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