Don Quichotte
随着朱尔斯·马斯内（Jules Massenet）的《堂吉诃德》（Don Quichotte）的演出，洛桑歌剧院（Opera de Lausanne）新一季的开幕证实了新总监克劳德·科尔蒂斯（Claude Cortese）的良好品味，他努力展示从未在洛桑演出过的作品。这部《堂吉诃德》的舞台设计非常具有看点，今天我们就一起来欣赏一下！
侠义的堂吉诃德作为一个爱情英雄被打败了，他的眼睛仰望着他梦中的天空，凝视着他的杜尔西内亚星座——这是一个普遍的神话，这个可爱而又非常鼓舞人心的人物来自米格尔·德·塞万提斯的笔下，他的小说《堂吉诃德》出版于1605年，是世界上翻译最广泛的小说之一。1910年，朱尔斯·马斯内将他的版本带到蒙特卡洛歌剧院。
就像堂吉诃德故事的许多其他戏剧版本一样，与米格尔·德·塞万提斯的伟大小说只有间接关系。这是一部五幕的英雄喜剧，是朱尔斯·马斯内的一部成熟作品，属于他从《玛侬》和《维特》等文学作品中借鉴的歌剧系列。它改编自雅克·勒·洛兰的戏剧《悲伤面容的骑士》，讲述了游侠骑士和他的仆人桑丘·潘扎组成的令人难忘的一对的冒险经历；从美丽的杜尔西内亚那里偷来的项链；在这个西班牙爱情故事的核心，朱尔斯·马斯内为我们提供了一段关于爱情的宏大思考（堂吉诃德的小夜曲，他与杜尔西内亚的二重唱，主人公的死亡），带着忧郁。这位伟大的旋律家流畅而精致的乐谱在这段动人的旅程中创造了闪闪发光的抒情段落，这是一首通往美丽歌曲之地的挽歌，也是一首想象的悼词。
本次在洛桑歌剧院上演的《堂吉诃德》由导演布鲁诺·拉维拉（Bruno Ravella）执导，他主要依靠剧本中的两句话来构建他此次的创作意图。娼妓杜西内在谈到堂吉诃德时说：“是的，也许他疯了……但他是一个崇高的疯子。桑丘对他的主人说：“终于……他快乐了……让我们尊重他的疯狂。”从那时起，导演布鲁诺·拉维拉把他的《堂吉诃德》放在一个清醒的梦的世界里，他的英雄在情诗和幻想的痴呆之间分享这个世界。导演想实现这个舞台愿望，与各部门智慧的手段是分不开的，舞台设计方面，就很好的协助了导演实现他此次的创作梦想。
本次舞美设计师是大名鼎鼎的莱斯利·特拉弗斯（Leslie Travers），这位国际设计大师我们曾和他有过深度的交流。他在业内以在舞台上擅用大型装置而闻名，备受大家喜爱。本次莱斯利·特拉弗斯设计的《堂吉诃德》的舞台，有三大看点——一是倾斜的基础舞台，二是灯圈隧道，三是独立的巨手巨脚人体部位模型。
先来说最基础的舞台，舞台是一个非常倾斜的棋盘，正如导演布鲁诺·拉韦拉所说，这是堂吉诃德的梦想之岛。
其次舞台的主视觉还有一个从天而降，由灯泡组成的套圈，堂吉诃德的精神空间，就好似这个“隧道”。这个“隧道”由1200颗灯泡组成，通过手工打螺丝固定，它们的强度和颜色的变化给不同场景提供一些谨慎的氛围。
配合这一独特的装置，还有一些轻微的装饰元素：一幅画着云景的画布，书中绿色的句子组成的草坪，还有一幅强盗们为了进入而撕碎的星空.......
最后在“隧道”的左右两侧，各伸出一条手臂，高低不一致的腿脚也从天而降，这一设计非常符合设计师莱斯利·特拉弗斯的设计风格，既是大型舞台装置，同时还是人体解构，这些都是他爱用的。但是就目前的风评来看，不少观众认为这里的设计过于媚俗，应该简单地暗示堂吉诃德的远景。但从舞台效果来看，确实震撼，但是似乎与整体舞台风格有些格格不入。
服装设计师加布里埃尔·道尔顿（Gabrielle Dalton）为其设计了非常加分的舞台服装，展现了西班牙风格的风趣人物：紧身胸衣、突出完美双腿的鱼网长袜、褶皱和红色的长巴斯奎因（basquine）——帆布斜裁胸衣，形状像安达卢西亚的火车…
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