自青绿起，就爱上了舞剧、音乐剧，大概是被舞台上张扬热烈的激情和氛围所吸引，总想着靠近一些、再看清楚一些，艺术的本质，无不在于“情”之一字。最开始注意到江苏大剧院原创舞剧《红楼梦》，是质疑，因为《红楼梦》这样一部巨著，似乎不适合通过舞蹈讲述。在22年底网上流传的视频选段中，那个面容皎皎的宝玉，在一片落花中，隔帘与十二钗相望。十二个神妃仙子般的女孩儿，或嗔或笑，或娴或闹，在透明的纱帘后像是一场易碎的梦，让人心驰神往却无法触碰。如此引人入胜，不禁暗暗约定，有机会一定会去现场感受。在我还很小的时候，大概是每个小朋友都第一次翻开暑假必读书目四大名著的年纪，就发现自己不爱《西游记》的妖魔鬼怪，不爱《三国演义》的尔虞我诈，不爱《水浒传》的暴戾恣睢，唯爱《红楼梦》的两情缱绻、光怪陆离。这份热爱持续至今，所有关于红楼的人和事都仍能牵动我心。我常感叹，《红楼梦》是一本读不完的天书，每一次翻开，都解说不尽的玄机，有探索不完的秘密。小的时候只对宝玉、黛玉的木石前盟感兴趣，越读越发现，这部承载着爱与悲的文坛巅峰之作，竟每一句都值得拆骨入髓的回味。
终于来赴三年前的约定，受邀入梦，久久不愿醒来。这怀金悼玉的红楼梦，在眼前徐徐展开。
【第一幕】入府
黛玉自一乘轻轿入府，带着姑苏的清冷，像是渴望温暖的飞蛾，从阴冷的角落，一头扑进金碧辉煌的牢笼。在看剧前我也曾怀疑短短120分钟的舞蹈，没有一句台词，仅靠肢体语言和灯光舞美，如何能将这性格迥异的十二个美好女孩的一生诉尽，又或者，如何能让对原著没那么熟悉的看客沉浸在这一场幻梦之中。自王熙凤出场时，我便将看剧前的担忧完全的抛诸脑后。“粉面含春威不露，丹唇未启笑先闻”，是我忘了，在曹公的笔下，每一个人物都已经有了灵魂，不必多言，在每一位读者心中，这些女孩都曾鲜活、明媚的绽放在大观园中。在《红楼梦》中，每一件衣裳、每一处屋子、每一句诗、每一朵花，都有自己的主人，她们都真切的过完一生，而我们这些看客，有幸管窥了一点点时代的光影。恍若神妃仙子的凤辣子，指挥一群婆妇趾高气昂，“我来迟了，不曾迎接远客”一下子就蹦入了脑海，开启了记忆的闸门。
这一幕的华彩自然是宝黛初见，全场寂静、时空定格、光影停驻，只见宝黛在一束追光中互相试探、起舞翩跹。他们已经等了太久，从上一世的追随等到这一世的初见，“这个妹妹我曾见过的”，是无法自拔的吸引，也是注定的羁绊。黛玉轻绞手帕、娇喘微微，宝玉目光追随、如梦似幻，好像已经穿透彼此的灵魂。其实到现在这个年纪已经能够理解，两个玉儿都是“情”的化身，是灵魂伴侣，即使在肉体上不能结合，也只是俗世婚姻制度下的悲剧罢了，他们互相了解、互相契合，早已“情根深重”。
【第二幕】幻境
这一幕的背景是另一经典章回——贾宝玉游太虚幻境指迷十二钗。其实人人皆知，十二钗是不可能同台起舞的，因为秦可卿早逝、贾元春入宫，剩下的这些女孩子只有短短的一季春秋，而后便作飞鸟走兽散，各安天命。然舞剧不同，或许是为了圆各位看客的遗憾，这一幕中，宝玉的梦境成为了现实，十二钗着素白纱衣在幻境中起舞，纱幔高悬，层叠的帷幕中将十二钗的判词逐一显现。白先勇教授说《红楼梦》是曹公写尽了儒、道、释三家的人生哲学，即“人生无常”，没有什么是有常的。在这一幕中，什么是真？什么是幻？太虚幻境真的是贾宝玉的一场梦？还是说在大观园的一生才是一场梦？幻境中的薄命司，每两句都道尽一个“情”字。“情”之一字，透过红楼中的每一个女孩，有了绚丽的层次。
这一幕，以幻境道命运，人在其中，未必能看清自己的命运，这大概就是佛家说的，“孽海情天”。每一个女孩都在舞蹈，都像要挣脱些什么，都好像在恸哭，又好像在发泄，跳进了自己的一生，也跳尽了一生。直到钗黛的判词显现，“玉带林中挂，金簪雪里埋”，命运之歌咏毕，至此呼应开头的好了之歌，“分离聚合皆前定”，俗世走一遭，莫要痴迷。
个人觉得设计最妙之处，在此幕结尾，竟将宝玉梦遗的小插曲演绎出来。或许没有熟读红楼的观众会看不懂这个精妙的巧思，于我而言确是会心一笑。自认为，这里的象征意义是在说宝玉从梦中醒来，情窦初开，真正准备走入他充满“情”的一生。
【第三幕】含酸
这一幕宝玉、黛玉、宝钗的三人舞，是与主线息息相关的。都知宝玉在两女之间周旋最多，结局是黛玉魂归离恨天，宝玉娶了宝钗、自己出家，留得宝钗孤儿寡母困于深院围墙之内。可大观园的姑娘有哪一个是庸才呢？不仅林潇湘有咏絮之才，宝姑娘也是那个写出“好风凭借力，送我上青云”的蘅芜君子呀。三人之间的情感牵绊，通过两个场景之间的转换，黛玉的小性、宝钗的大度、宝玉的焦急，竟一时之间清清楚楚。只黛玉的一个拎着酒壶的转身，便是“早知他来，我便不来了”的诠释。宝玉忙乱的奔走在宝姐姐和林妹妹之间，不可谓不是“情僧”的化身。在宝玉眼里，每一个女孩都是珍贵的，都是洁净的、需要守护的花朵，都是他渴望的温暖。
【第四幕】省亲
元春省亲，这一幕虽短，确是印象极为深刻的一段。漂浮的宫灯，宽大的宫装，人在其中好像无头一般，寓意着元春说皇宫是“那见不得人的去处”。穿上明黄色宫装的是元��妃，她步步小心、处处谨慎，不敢行差踏错一步。脱下宫装，贾元春短暂的回归，不再是皇权的傀儡，而是贾府明媚的大小姐。她也是如花美眷，却被看不见的枷锁绑在了家族的支柱上，无法动弹。这一幕元春演的极好，小女子依偎之态，也只有在贾母出现之时悄悄显露。她看着弟弟、看着祖母、看着妹妹，又毫不犹豫的走进了她的牢笼。虎兔相逢大梦归，元春才是大观园的主人，她用自己的一生，为红楼中几百个女孩儿争取了盛放的时刻。
【第五幕】游园
这是我个人最喜欢的一段。上一幕的结尾，由凤姐领着刘姥姥入大观园过渡。这一幕一开始，便是金碧辉煌、满目璀璨。其实舞剧的故事线并不完全与原著重合，但却没有太多违和感，不得不佩服编剧的串联，或者这是编剧心中的红楼梦，邀各位看客共赏。
曹公的文采，在刘姥姥的描写上可见一斑。千百年来，想到文学作品中的农村人，第一个跳出来的形象永远是刘姥姥，她将庄稼人演绎的淋漓尽致。舞剧中，头上插着两朵大花的刘姥姥，在公侯小姐中间格格不入，却为大观园带来了泥土中的生命力、带来了片刻的欢快。这一幕像是在用刘姥姥的眼睛看大观园，也是曹公笔下的人间仙境。这是红楼难得的喜剧色彩，也是“忽拉拉大厦将倾”之前，大观园最真实的欢乐。随着刘姥姥一声响亮的饱嗝儿，落下帷幕。
另外值得一提的是，编剧的巧思也在这一幕得以体现。在此幕开篇是十二个女孩儿围着一张长桌，从升降台上升起至舞台最前端，因离观众最近，所以这一段的齐舞视觉震撼最为强烈，可以清楚的看到十二钗美的各有特点和风格。在齐舞的过程中，元春和秦可卿逐渐离群，一个居于长桌之左，一个居于长桌之右，我知这象征着已死之人和将死之人，与众人在此时分别。另游园之时，巧姐和妙玉亦悄然退场，更加符合原著的设定，不令看客感到违和。
【第六幕】葬花
其实这一幕说是葬花，却没有太多葬花的表演，不如说是“宝黛共读西厢”。原著中，宝玉拿了《西厢记》，只与黛玉分享，因他知黛玉懂他，他们灵魂共振。这一幕重重叠叠的帷幕造景，红色、绿色、蓝色的大幕依次拉开，黛玉和宝玉在舞台的最深处手捧西厢记共舞。漫天花瓣落下，这一刻我相信他们一个是“多愁多病身”、一个是“倾国倾城貌”，只愿时光停驻，不愿想《葬花词》中“一朝春尽红颜老，花落人亡两不知”。
我个人觉得红楼中写的最好的一首便是《葬花词》，小时候便爱从中品尝滋味，现在再看，知曹公写此一词，一是暗喻黛玉的质本洁来还洁去，二是为大观园中红颜薄命而作太匆匆之叹，三是以此美好短暂的瞬间，为所有的当世人哀悼。
【第七幕】元宵
在原著的时间线中，元宵是发生在省亲之前的乐景，众人猜灯谜、赢彩头，好不热闹。在舞剧中，除了元宵乐景，另还插入一段四十九回的“冬艳图”，即五颜六色的女孩儿，围在一起吃炙鹿肉的热闹景象。宝玉乘兴寻红梅、芦雪庵即景联诗，这些都在舞台上轮流上演。宝玉将暖炉递给黛玉，用手帮黛玉捂热耳朵这些小细节，虽有些夸大书中的尺度，但也不失温暖。
直到砰的一声，烟花绽放在琉璃幕前，还记得书中元春的灯谜，谜底就是爆竹，短暂的美好一哄而散，到了转折之时了。迎春盖上了红盖头，她误嫁中山狼；探春抱着一艘木船，驶向遥远的藩国；湘云也披着红纱，独守寒塘。走的走、散的散，最后只留下宝钗黛三人，面对命运。
【第八幕】【第九幕】丢玉、冲喜
个人认为这两幕应当作一幕合并，实则讲述的是一段情节。丢玉后，宝玉浑浑噩噩，失了仙根和灵气。这一幕将一顶轿子妙用，先是凤姐抬出这顶轿子，是对应原著中凤姐主张要将宝钗嫁与宝玉冲喜，宝、钗、黛三人围着这顶轿子旋转，是续写中调包钗黛二人的情节。凤姐在焦急的斡旋，而宝玉只痴痴的追随黛玉，这一幕中宝钗的无奈、黛玉和宝玉的痴情，在小小一方轿子中拉扯、延长。
到黛玉魂归离恨天时，舞台中间是惨白灯光下的她，两侧是暖红灯光下的宝玉和宝钗，大红色的轿子与漆黑的棺材带来的视觉冲击无法形容，近在咫尺却阴阳两隔。黛玉试图挣脱，试图触摸红色光芒下的宝玉，但他们只是冷冷的经过，红白交织显得有些荒诞，最终独留她一人断魂。巨大的纱帘落下的那一刻，黛玉终究没能走出她的命运，但我想她是释然的，泪还尽了，便是为情而生、为情而死的意义。
最后贾母走到黛玉榻前，她捡起黛玉落在地上的诗稿，握着她的手，没有舞蹈、没有音乐、没有动作，但她在哭，“好孩子，是我弄坏了你”。
【第十幕】团圆
这是结尾处，宝玉的又一次幻梦。书中宝玉因黛玉死后从未入梦而伤怀，在剧中导演便圆他、也是圆我们一次美梦。纱帘后的十二钗仍是最美时的模样，再一次团圆，仿佛灯光有再次亮起、乐景又再次浮现，仿佛又回到了游大观园的那一天。宝玉再次见到这些姐妹，真的已是幻梦一场。十二个女孩还是初见时的样子，只有宝钗未从纱帘中走出，梦醒时也只有她为宝玉添衣。
这是一场戏中戏、梦中梦，在白茫茫的一片大地中，与年少时捧着书痴迷的自己紧紧相拥。其实这部舞剧算不上完美，有无法避免的情节疏漏和演员脸谱化。可这仍不失为一部好剧，十二钗的选角都各有特色，黛玉的“似喜非喜含情目”，宝钗的“唇不点而红、眉不画而翠”都体现的极好，过目难忘。总之要感谢这一部剧造梦，让我得以分享对红楼的热爱。
版权声明：【除原创作品外，本平台所使用的文章、图片、视频及音乐属于原权利人所有，因客观原因，或会存在不当使用的情况，如，部分文章或文章部分引用内容未能及时与原作者取得联系，或作者名称及原始出处标注错误等情况，非恶意侵犯原权利人相关权益，敬请相关权利人谅解并与我们联系及时处理，共同维护良好的网络创作环境，联系邮箱：603971995@qq.com】
